Akademie Aktuell 01

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Heft !."#"$ K Ü N ST L I C H E I N T E L L I G E N Z : Wann entsteht Ver trauen? I M M U N O LO G I E : Was passier t beim Impfen? I M G E S P R ÄC H : Innovationspolitik und Dual Use D e c k e n m a l e r e i e n i n n e u e m L i c h t B a r o c k e P r a c h t

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%.&#&' Editorial Deckengemälde im Porzellan- kabinett von Schloss Charlotten- burg, Berlin. Liebe Leserinnen und Leser! W as passiert, wenn "## Jahre alte Deckenmalereien auf Virtual Reality und Künst- liche Intelligenz treﬀen? Das „Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutsch- land“ verfolgt genau diesen Ansatz. Es verbindet innovative Methoden der digitalen Geisteswissenschaften mit Zukunftstechnologien und eröﬀnet dadurch ganz neue Perspektiven auf dieses herausragende Kulturerbe. Plötzlich werden vergängliche Meis- terwerke ganz nah erlebbar, versteckte Details sichtbar und historische Räume virtuell bei Tageslicht oder Kerzenschein ausgeleuchtet. In dem Akademieprojekt werden die Kunstschätze aber nicht nur analysiert und in aufwändigen Fotokampagnen gesichert: Die Plattform deckenmalerei.eu macht allen Interessierten die Ergebnisse zugänglich und wird zum virtuellen Museum, das die Pracht barocker Raumgestaltung auch vom Sofa aus lebendig werden lässt. Entdecken Sie, wie moderne Technologien jahrhundertealte Malereien als faszi- nierende Bildwelten neu erschließen und die Forschung zur spannenden Reise durch Deutschland machen. Viel Freude beim Lesen wünscht Ihnen k c e b m e r B t r e b o R ; g r u b n e d n a r B - n i l r e B G S P S / g r u b r a M o t o F v i h c r a d l i B / e p a t h c e L s a e r d n A : s o t o F P r o f. D r. M a r k u s S c h w a i g e r P r ä s i d e n t d e r B a y e r i s c h e n A k a d e m i e d e r W i s s e n s c h a f t e n A k a d e m i e A k t u e l l !

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Inhalt ".#$#% Barocke Deckenmalerei Rund !.$$$ Bauwerke mit Deckenmalerei in ganz Deutschland umfasst der Projekt- plan des „Corpus der barocken Decken- malerei in Deutschland“ – in Schlössern, Kirchen, Gaststätten oder Bürgerhäusern. Zeit für eine Zwischenbilanz: Lesen Sie ab Seite "#, wie die Arbeit an diesem ein- zigartigen Kulturerbe vorangeht, von der digitalen Fotodokumentation über dreidimensionale Visualisierungen bis zur interaktiven Forschungsplattform. Perspektivwechsel: Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler des Corpus-Teams im Festsaal der Residenz Ansbach. ! A k a d e m i e A k t u e l l l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : o t o F

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"# Vertrauenswürdige KI Wie eine erfolgreiche Mensch-KI- Interaktion funktioniert "' Akademie intern "" Termine / Impressum "& Lieblingsstück Unser Titelbild entstand im Festsaal der Residenz Ansbach. Die Fotokünstlerin Maria Bayer begleitete das Projektteam des „Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutsch- land“ für eine Reportage. Über die Malerei aus dem $&. Jahrhundert sagt sie: „Ihre eigentliche Wirkung hat sich mir erst durch die Blicke der ande- ren erschlossen. Zu sehen, mit welcher Aufmerksamkeit und welchem Blick für Details sie das Gemälde betrachten, hat dem Ganzen eine neue Tiefe gegeben und meine eigene Wahrneh- mung stark erweitert.“ $.%#%" Inhalt Nr. !! " Kurz notiert Nachrichten aus Wissenschaft und Forschung & Im Gespräch Acatech-Präsidentin Claudia Eckert über Innovationspolitik und Verteidigungsforschung Fokus $% Barocke Deckenmalerei in Deutschland $' Digitale Spurensicherung Ein Besuch in der Residenz Ansbach mit dem Projektteam des „Corpus der barocken Deckenmalerei“ %% Die Kunst der Dokumentation Wie barocke Deckenmalerei für die Forschung festgehalten wird %& Historische Sinneserfahrung mit !D-Lichtsimulationen Eine Zeitreise mit digitalem Zwilling (' Algorithmen und Barockforschung Neue Perspektiven für vernetzte Forschung (" Eine Forschungsplattform als virtuelles Museum? Vom Analogen zum Digitalen: barocke Deckenmalerei für die Zukunft bewahren r e d a M s r U : o t o F ; o k h c s t i L n a i l u J : n o i t a r t s u l l I S. "# | Wann ist KI vertrauenswürdig? '# Kunst auf der Spur Wie zerstörte Deckenmalereien wieder sichtbar werden '" Mesebergs verborgene Pracht Ein Blick in das Gästehaus der Bundesregierung ') Auf den Punkt Mirjam Zadoﬀ über Lebensmut !# Lesenswert mit Claudia Olk !% Kurz vorgestellt Fragen an neue Akademiemitglieder Forschung !' Was geschieht beim Impfen? Wie das Immunsystem seine Abwehrtruppen auswählt A k a d e m i e A k t u e l l !

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Kurz notiert '."#"! !"#,$ Millionen Euro investiert der Freistaat in den kommenden Jahren in das Leibniz-Rechenzentrum (LRZ) der BAdW, um Gebäude und technische Infrastruktur zu erweitern. Der neue Supercomputer „Blue Lion“ soll "#"& die Arbeit aufnehmen. Mehr unter: lrz.de BAdW-Fellow forscht zu antiken Skulpturen in Algerien D i e A r c h ä o l o g i n A m e l B o u d e r u n t e r - s u c h t , w i e s i c h r e l i - g i ö s e u n d p o l i t i s c h e K o n f l i k t e a u f a n t i k e S k u l p t u r e n i n A l g e r i e n w ä h r e n d d e r S p ä t - a n t i k e u n d d a n a c h a u s - w i r k t e n . Wa r u m z e r - s t ö r t e n C h r i s t e n d i e h e i d n i s c h e n S t a t u e n ? D a f ü r k o m b i n i e r t s i e a n t i k e Te x t e m i t a r c h ä o l o g i s c h e n A n a l y s e n u n d z i e h t Ve r g l e i c h e z u m o d e r - n e n F ä l l e n d e r Z e r - s t ö r u n g r e l i g i ö s e r D e n k m ä l e r. A l s C o n s o - l i d a t o r F e l l o w G l o b a l S o u t h a m H i s t o r i - s c h e n K o l l e g w i r d d i e S t i p e n d i a t i n ! " ! # / ! $ v o n d e r B A d W g e f ö r - d e r t : „ D i e M ö g l i c h - k e i t z u h a b e n , m e i n P r o j e k t i n d i e s e r I n s t i t u t i o n d u r c h z u - f ü h r e n , i s t e i n g r o ß e s P r i v i l e g “, s o B o u d e r. Zum Video-Interview: badw.de o m : g n u l l e t s n e m m a s u Z t l l e t s r e I A l a r t s i M t i m z t a h c s t r o W r e l a t i g i d . b b A ; t a v i r p ; t d i b / f l . o W D s u a l K : s o t o F Vertrauen im Digitalzeitalter Wie wirken sich Deepfakes, Desinformationen und KI-Systeme auf das Vertrau- en unserer Gesellschaft aus? Darüber diskutierten Expertinnen und Experten auf der bidt Konferenz "#"$ unter dem Motto „Echt?! Vertrauen im digitalen Wandel“. Das Fazit: Vertrauen entsteht erst, wenn wir Transparenz schaﬀen, klare Regeln setzen und Fachwissen einbringen. Dafür braucht es vor allem die Fähigkeit, neue Technologien zu verstehen und zu beherrschen. Mehr zum digitalen Wandel lesen Sie im bidt-Digitalbarometer: bidt.digital DIGITALER WORTSCHATZ der Zukunft Informationen zum Projekt: pdl.badw.de Wie lässt sich der deutsche Wortschatz systematisch erfassen und mit KI analysie- ren? Das von der BAdW ge- förderte Pilotprojekt „Neue Potenziale für die digitale Lexikographie des Deutschen“ geht dieser Frage nach. Ziel ist es, heterogene lexiko- graphische Datenbestände zum deutschen Wortschatz in einer zentralen Forschungs- datenbank zu vereinen und auszuwerten. Die Daten- bank soll außerdem die Entwicklung leistungsfähiger deutscher Sprachmodelle vorantreiben. ! A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& Kurz notiert Durch den massiven Rückgang des Tschierva- gletschers in den Schweizer Alpen ist ein See entstanden. P e i s r ü r f t f i r h c s d n a h r e d e i L r e g r e b l e d i e H e ß o r G 8 4 8 . m r e g . l a P . d o C : g r e b l e d i e H B U ; , h c i r ü Z H T E W A V / i l s ö H o e L : s o t o F Das „Amor-Wappen“ in der Heidelberger Lieder- handschrift visualisiert das Konzept der Liebe. A k a d e m i e A k t u e l l MITTELALTER! FORSCHUNG D i e B A d W g i b t d i e R e i h e „ M ü n c h e - n e r Te x t e u n d U n t e r s u c h u n g e n z u r d e u t s c h e n L i t e r a t u r d e s M i t t e l - a l t e r s “ ( MT U ) h e r a u s , d i e i n t e r- n a t i o n a l z u d e n r e n o m m i e r t e s t e n P u b l i k a t i o n s r e i h e n d e r g e r m a - n i s t i s c h e n M i t t e l a l t e r f o r s c h u n g g e h ö r t u n d i n d e r C o m m u n i t y h o h e s A n s e h e n g e n i e ßt . S o e r h i e l t d e r n e u e MT U - B a n d v o n M a n u e l H o d e r, „Wo r t g e w a n d t e Wa p p e n . I n s z e n i e r u n g s f o r m e n d e s H e r a l d i - s c h e n i n d e r m i t t e l a l t e r l i c h e n L i t e r a t u r “, k ü r z l i c h e i n e n D i s - s e r t a t i o n s p r e i s d e s M e d i ä v i s t i k- v e r b a n d e s . Mehr erfahren: mtu.badw.de ALPEN OHNE EIS Was passiert, wenn die Glet- scher der Alpen verschwinden? Welche Folgen hat ihr Rück- zug für das regionale Klima, die hochalpinen Ökosysteme, den Wasserhaushalt und den alpinen Tourismus? Der neue Band des Forums Ökologie der BAdW bündelt aktuelle For- schungsergebnisse und zeigt, warum der Gletscherrückgang den gesamten Alpenraum betriﬀt – und wie die größten Gletscher durch Klimaschutz gerettet werden könnten. Zum Band: oekologie.badw.de LATEIN! WORT des Jahres !"!# Das Lateinwort des Jahres $%$' heißt „rhonchissator“ und ehrt ein ganz alltägliches Phänomen: die schnar- chende Person. Das spätan- tike Wort ist eine Kombination aus dem griechischem „rhonchos“ („Schnarchen“) und lateinischen Endungen. Neben dem „Schnarcher“ standen fünf weitere Wörter zur Abstimmung, die bisher in keinem Lateinlexikon zu (nden sind. Bereits zum vierten Mal organisierte der Thesaurus linguae Latinae, das weltweit führende Lexikon des antiken Lateins, den Lateinwort-Wettbewerb. Zum Ranking: thesaurus.badw.de ! !

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Im Gespräch !."#"$ „Das ganze Innovations- Ökosystem braucht einen Ruck“ C l a u d i a E c k e r t , P r ä s i d e n t i n d e r D e u t s c h e n A k a d e m i e d e r Te c h n i k w i s s e n s c h a f t e n a c a t e c h , n a v i g i e r t z w i s c h e n F o r s c h u n g , P o l i t i k u n d W i r t s c h a f t . W i e s i e d i e I n n o v a t i o n s p o l i t i k d e r B u n d e s r e g i e r u n g b e w e r t e t – u n d w a r u m d i e W i s s e n s c h a f t i n d e r Ve r t e i d i g u n g s f o r s c h u n g u m d e n k e n m u s s . F o t o A s t r i d E c k e r t Seit Juli vergangenen Jahres sind Sie Prä- sidentin der Deutschen Akademie der Technikwissenschaften acatech. Außer- dem leiten Sie das Fraunhofer-Institut für Angewandte und Integrierte Sicher- heit AISEC und haben den Lehrstuhl für Sicherheit in der Informatik an der TU München inne. Wie bekommen Sie das alles unter einen Hut, wie sieht Ihr Arbeitsalltag aus? Arbeitsreich, das ist klar. Es ist eine Frage der Organisation und eines Teams, auf das man sich verlassen kann: Menschen, die nicht nur mitarbeiten, sondern mit- denken, proaktiv sind – ohne dass man jeden Schritt kontrollieren muss. Der Schlüssel liegt darin, Impulse zu geben, klare Bahnen vorzuzeichnen, machen zu lassen und zwischendurch nachzujustie- ren. Ein Balanceakt, aber mit dem richti- gen Team gut zu schaﬀen. Wo kommt es zu Schnittmengen zwi- schen diesen drei Rollen? Natürlich gibt es Synergien zwischen mei- nem Lehrstuhl und dem Fraunhofer-Ins- titut: Thematisch geht es bei beiden um IT-Sicherheit: An der Uni bearbeiten wir die Themen grundlegender, gleichzeitig begeistern wir Studierende dafür, später im Institut mitzuarbeiten – und umge- kehrt schwappt das, was wir am Fraun- hofer AISEC mit über #$$ Mitarbeiten- den bewegen, zurück in die Lehre. Bei acatech ist das Umfeld ein anderes: Hier geht es um die Breite der Technikwissen- schaften und vor allem um Politik- und Gesellschaftsberatung. Als Präsidentin von acatech treiben Sie die Zusammenarbeit von Wissenschaft und Wirtschaft weiter voran; vor allen Dingen möchten Sie mehr Innovation in die Wirtschaft bringen. Wo stockt es aktu- ell am meisten? In Deutschland hapert es oft am Trans- fer: Wir haben starke Forschung, aber zu wenig wirtschaftliche Umsetzung. Bei acatech arbeiten wir daran, diese Lücke zu schließen – mit politischen Instrumen- ten, die den Transfer beschleunigen. Die Hightech-Agenda der Bundesregierung gibt uns jetzt Rückenwind, um genau das umzusetzen. Das heißt, die Innovationspolitik der Bundesregierung stimmt Sie zufrieden? Ich bin sehr zufrieden mit der Ambition der Hightech-Agenda Deutschland (HTA). Dort steht viel Richtiges: die Fokussierung auf Schlüsseltechnologien mit großer Hebelwirkung für Wirtschaft und Stand- ort, die Entwicklung klarer Roadmaps, um zielorientiert voranzukommen. Das sind ! A k a d e m i e A k t u e l l

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!."#"" l l e u t k A e i m e d a k A r ü f x x x x x x : s o t o F Caborruptatus eum vereste ntotat acerchic tem faccumquia con Die Informatikerin conest, vel evera qui möchte den Transfer von corum iliquam, omnia der Wissenschaft in die pre coraerro blacerro et Wirtschaft beschleunigen. !

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wichtige Ansätze, die ich ausdrücklich unterstütze. Die Fokussierung der HTA ist richtig, dennoch sollten spätestens bei ihrer Weiterentwicklung bestehende Lücken bei Schlüsselbereichen geschlos- sen werden. Als Technikakademie fra- gen wir uns: Was macht den Standort Deutschland aus? Es geht nicht nur um die Automobilindustrie, sondern um die Produktion insgesamt. Wie bleiben wir wettbewerbsfähig? Welche Mechanis- men, welche Materialien brauchen wir? Hier könnte der Blick noch breiter sein. Was sind denn Schlüsseltechnologien mit großer Hebelwirkung? Da geht es vor allem um KI – kaum überra- schend, denn sie durchdringt alles. Hinzu kommt die Mikroelektronik: Chip-Knapp- heit legt ganze Industrien lahm. Hier brau- chen wir neue Ansätze, um souveräner zu werden. Auch die Biotechnologie spielt eine zentrale Rolle, nicht nur in Medizin und Gesundheit, sondern auch als tech- nologische Basis. Quantencomputing ist ein weiteres großes Feld, in dem Deutsch- land bereits gut aufgestellt ist. Und nicht zu vergessen: die Energiesysteme der Zukunft. Wie schaﬀen wir bezahlbare, res- sourcenschonende Lösungen? Erneuerba- re Energien und Batterietechnologien sind entscheidend. Die Hightech-Agenda setzt hier die richtigen Akzente. Deutschland ist im Global Innovation Index $"$% zurückgefallen. Wo liegen aus Ihrer Sicht die größten Schwächen unse- res Innovationssystems? Es ist zu starr. Bürokratie, Föderalismus, end- lose Zuständigkeiten – das bremst uns aus. Schauen Sie sich die Förderinstru- mente an: Drei Jahre Forschung und am Ende steht ein technisches Readiness- Level &, also noch weit entfernt von markt- reifen Produkten. Das dauert zu lange. Wir brauchen agilere Förderprogramme: Schneller starten, schneller evaluieren, schneller abbrechen, wenn etwas nicht funktioniert. Die Wirtschaft muss von Anfang an eingebunden sein, damit der Transfer funktioniert. Und die Wissenschaft? Wer heute Karriere machen will, zählt nur Publikationen. Doch wer ein Start-up grün- det oder in die Praxis geht, riskiert seinen akademischen Aufstieg. In den USA ist das Im Gespräch !.$"$' normal – bei uns ein Karriererisiko. Wir müssen Flexibilität zulassen: Auszeiten für Gründer, Rückkehrmöglichkeiten in die Wissenschaft. Das ganze Innovations-Öko- system braucht einen Ruck. Sonst bleiben wir hinter unseren Möglichkeiten zurück. Acatech koordiniert den „Strategiekreis für Technologie und Innovation“, der die aktuelle Bundesregierung berät. Wie läuft die Zusammenarbeit zwischen Wissen- schaft und Politik konkret ab? und regulatorische Hürden abbauen. Die Wirtschaft wiederum drängt auf kla- re Rahmenbedingungen, weniger Büro- kratie und mehr Flexibilität – etwa bei Förderprogrammen oder kartellrechtli- chen Vorgaben. Der Strategiekreis setzt auf fokussierte Arbeitsgruppen, etwa zu Verteidigung oder KI. Ziel ist es, in diesen Teams konkrete Vorschläge zu erarbei- ten, um die Zusammenarbeit zwischen Wissenschaft, Wirtschaft und Politik eﬃ- zienter zu gestalten. „Es geht nicht darum, die Forschungs- freiheit ein- zuschränken, sondern Räume zu schaffen, in denen Dual Use bewusst und verant- wortungsvoll gestaltet wird.“ Der Strategiekreis soll genau das schaf- fen, was oft fehlt: ein gemeinsames Ver- ständnis. Wissenschaft, Wirtschaft und Politik sitzen hier an einem Tisch, und das ist manchmal eine Herausforderung. Denn während die Politik in Legislatur- perioden denkt, braucht Forschung oft Jahrzehnte. Ein Fusionskraftwerk ent- wickelt man nicht in vier Jahren, son- dern in (" oder &". Gleichzeitig benöti- gen wir Geschwindigkeit, wie sie etwa durch Start-ups erreicht wird. Die Poli- tik muss Räume für Innovation schaﬀen Zu Ihren Forschungsschwerpunkten zählt die Informationssicherheit. Wie hängen digitale Souveränität und moderne Ver- teidigung zusammen – und sind wir auf Angriffe auf kritische Infrastrukturen vorbereitet? Nein, wir sind nicht ausreichend vorberei- tet. Kritische Infrastrukturen wie Energie, Verkehr oder Gesundheit lassen sich nicht vollständig abschotten. Damit sie funktio- nieren, müssen sie oﬀen und vernetzt sein. Deshalb geht es nicht nur um Schutz, son- dern vor allem um Resilienz: Wie halten wir die Basisfunktionen aufrecht, wenn ein Angriﬀ erfolgt? Dafür brauchen wir u. a. alternative Energiequellen, Backup- Kommunikationsnetze und redundante IT-Infrastrukturen, zum Beispiel für Kran- kenhäuser. Wenn ein Stadtwerk ausfällt, müssen andere einspringen können. Die Regelungen für Betreiber kritischer Inf- rastrukturen sind ein Anfang, aber wir müssen noch viel mehr in diese Resilienz investieren. Heißt das, Resilienz wird in Ihrer For- schung zu Cybersicherheit gezielt mit Verteidigungsfähigkeit verknüpft? In der Cybersicherheit wissen wir seit langem: Absolute Sicherheit gibt es nicht. Sobald ein System nutzbar ist, ist es auch angrei*ar. Deshalb geht es heu- te vor allem um Resilienz – also um die Fähigkeit, Angriﬀe einzudämmen und schnell zu reagieren. Wie verhindern wir Dominoeﬀekte? Wie schotten wir betrof- fene Bereiche ab, ohne das Ganze lahm- zulegen? Wie fahren wir Systeme gezielt herunter und wieder hoch? In der IT ist dieses Denken schon etabliert, aber bei kritischen Infrastrukturen scheitert es oft an den Kosten. Doch genau hier liegt die Verbindung zur Verteidigung: Resili- enz ist keine Option mehr, sondern eine !" A k a d e m i e A k t u e l l

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!."#"$ Im Gespräch Claudia Eckert (li.) berät auch in der Akade- mieninitiative „Energie- systeme der Zukunft“ Politik und Gesellschaft. Ende "#"% wurde die Initiative langfristig durch das BMFTR verankert. Notwendigkeit – für digitale Systeme und für die physische Sicherheit. Wir forschen daran, wie man beides zusammenbringt. In der Technologieentwicklung hängen Resilienz und Verteidigungsfähigkeit eng mit Dual Use zusammen. Wie deﬁnieren Sie den Begriﬀ im Kontext der heutigen Technologiewelt? Ich halte den Begriﬀ für überholt, weil in der Informatik und vielen anderen Berei- chen fast jede Technologie von Anfang an „Dual Use“ ist. Ein Messer schneidet Gur- ken oder dient als Waﬀe; eine Kommuni- kationssoftware verbindet Zivilisten oder Soldaten. Der Unterschied liegt nicht im Gegenstand, sondern in der Absicht und dem Kontext. Heute geht es darum, von vornherein mitzudenken: Könnte meine Entwicklung auch militärisch relevant sein? Dann braucht es vielleicht andere Designs – etwa robustere Energiever- sorgung für Satelliten oder Drohnen, die im Einsatz nicht einfach ausfallen dür- fen. Oder strengere Zulassungsprozesse, wenn Systeme später nicht mehr phy- sisch zugänglich sind. Was bedeutet das für die Forschenden? Für sie bedeutet das ein Umdenken: Die Forschungsfreiheit bleibt zentral, aber wir müssen uns fragen: Was passiert, wenn meine Technologie missbraucht wird? Manche Projekte erfordern Geheimhal- tung – das kollidiert mit unserem Wunsch nach Oﬀenheit. Hier brauchen wir eine neue Balance: „Dual Use by Design“, also Entwicklungsmethoden, die beide Pers- pektiven von Anfang an berücksichtigen. Das ist für viele Neuland, aber notwendig. S Y S E / r e l l ü M o k i e H : o t o F „Unser Innovationssystem ist zu starr: Bürokratie, Föderalismus, endlose Zuständigkeiten – das bremst uns aus.“ Wie könnte dieses Umdenken aussehen? Das Umdenken müsste kulturell und strukturell erfolgen. Nicht jeder Wis- senschaftler kann oder soll sich mit den komplexen Fragen von Dual Use ausein- andersetzen – das wäre weder realistisch noch wünschenswert. Stattdessen brau- chen wir Orte, an denen diese Themen gebündelt werden: Zentren, in denen Forscherinnen und Forscher bewusst an Technologien arbeiten, die auch für die Verteidigung relevant sind. Es geht also nicht darum, die Forschungsfreiheit ein- zuschränken, sondern Räume zu schaﬀen, in denen Dual Use bewusst und verant- wortungsvoll gestaltet wird. Das wäre ein pragmatischer Weg, um Innovation und Sicherheit unter einen Hut zu bringen. Gibt es bereits Beispiele in Deutschland, die zeigen, wie eine verantwortungsvolle Steuerung von Dual-Use-Forschung aus- sehen könnte? Ein Beispiel ist das neue Innovationszen- trum in Erding, das auf dem Gelände des ehemaligen Fliegerhorsts aufgebaut wird. Dort arbeiten die TU München, das DLR und andere Einrichtungen gemeinsam mit der Bundeswehr an Verteidigungsfor- schung – in einem geschützten Rahmen, aber mit wissenschaftlicher Expertise. Parallel fördert die bayerische Staatsre- gierung ein Defence Lab, das ebenfalls in Erding angesiedelt ist. Beide Projekte zei- gen: Man kann gezielt Räume schaﬀen, in denen Forschung und Verteidigung Hand in Hand gehen. Das ist ein Anfang und ein wichtiger Schritt in die richtige Richtung. Fragen: mo Prof. Dr. Claudia Ecker t i s t P rä s i d e n t i n d e r D e u t s c h e n A ka d e m i e d e r Te c h n i k w i s s e n - schaften acatech und Mitglied der BAdW. Die Informatikerin leitet das Fraunhofer-Institut für Ange- wandte und Integrier te Sicherheit AISEC und hat den Lehrstuhl für Sicherheit in der Informatik an der TU München inne . Das Inter view fand am " (. Februar " #" $ statt . Den Podcast dazu finden Sie in der BAdW-Mediathek unter badw.de/mediathek A k a d e m i e A k t u e l l !!

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Fokus !."#"$ Vorher – Nachher: Mona Hess analysiert den Restaurierungserfolg am Deckenfresko im Festsaal der Residenz Ansbach. Die zwischen "##$ und "%$$ entstandenen Wand- und Deckenmalereien prägen noch heute Schlösser, Kirchen und Bürgerhäuser. Doch wie wirkten diese Kunstwer- ke einst, was verraten sie über ihre Zeit und wie beeinflussten sie die früh- neuzeitliche Architektur? Das Corpus der barocken Deckenmalerei geht diesen Fragen nach: Mit digita- len Fotokampagnen, !D-Scans oder virtuellen Rekonstruktionen ent- schlüsselt das Projektteam erhaltene, aber auch ver- lorene oder verborgene Wand- und Deckenmalerei- en in ganz Deutschland. Wie die Forschenden dabei vorgehen, erfahren Sie in dieser Ausgabe. l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : o t o F !" A k a d e m i e A k t u e l l

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!."#"$ Barocke Deckenmalerei in Deutschland A k a d e m i e A k t u e l l !%

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Fokus !.#$#% Digitale Spurensicherung W i e d i e A r b e i t d e s C o r p u s d e r b a r o c k e n D e c k e n m a l e r e i i n D e u t s c h l a n d i n d e r P r a x i s a u s s i e h t , z e i g t e i n B e s u c h i n d e r R e s i d e n z A n s b a c h . I m F o k u s d e r F o r s c h e n d e n : d i e f r i s c h r e s t a u r i e r t e D e c k e n m a l e r e i d e s F e s t s a a l s . A k a d e m i e A k t u e l l w a r v o r O r t u n d h a t d a s P r o j e k t t e a m b e g l e i t e t . F o t o s M a r i a B a y e r Ein leises Surren, unterbrochen vom rhythmischen Klacken der Kamera, durchbricht die Stille des Festsaals. Zwi- schen weißen Marmorwänden, vergol- detem Stuck und dem Deckenfresko von Carlo Carlone (!%&%–!''() dreht sich der )D-Laserscanner – ein grauer Zylinder auf gelbem Stativ – in diesem prunkvollen Raum aus dem !&. Jahrhundert. Millime- ter für Millimeter tastet der Laserstrahl Wände und Decke ab. Eine Stunde zuvor ist der Saal noch voller Menschen. Matteo Burioni und das Team der Arbeitsstelle München des Akademieprojekts Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland (CbDD) stehen in der Mitte des Raumes, zeigen mit den Händen nach oben, folgen den Linien der über )$$ m² großen Malerei. Die Novemberkälte von draußen ist auch drinnen zu spüren. Doch die Herbstsonne, die durch die doppelreihigen Fenster fällt, lässt den Saal strahlen. Zum ersten Mal seit der fün+ährigen Restaurierung ver- sperren Ende #$#( weder Gerüste noch Planen die Sicht auf das barocke Decken- fresko des italienischen Künstlers. Für Burioni und das Team ist es ein beson- derer Moment: „Für uns ist es sehr ein- drucksvoll, den Raum und die Decken- malerei vom Boden aus zu sehen“, so der Kunsthistoriker. Das Team hat die mehr- jährige Restaurierung mit seiner Exper- tise, Fotokampagnen sowie )D-Vermes- sungen begleitet und bisher überwie- gend von den Plattformen der Gerüste aus dokumentiert. „Das Gerüst gibt einem ein sehr gutes Gefühl, wie hoch der Raum ist. Alles ist fein aufeinander abgestimmt: die Höhe der Architektur und der Ansatz des Gesimses, von dem das Deckenfresko beginnt“, ,ndet Burio- ni. Insbesondere die Größe der Figuren an der Decke würde die Maßstäblichkeit und den Raumeindruck massiv verändern. Vom Boden hingegen wirke der Raum nun kleiner, aber auch angenehmer und menschlicher. Den Auftrag für das Deckenfresko erhielt Carlone vom Markgraf Carl Wil- helm Friedrich von Brandenburg-Ansbach. Es sollte seine Herrschaft als gol denes Zeitalter feiern und den Saal in einen „himmlischen“ Repräsentationsraum !" A k a d e m i e A k t u e l l

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!.#$#% Fokus Der Festsaal als Arbeitsplatz: Untersuchung der Decken- malerei nach der Restaurierung. A k a d e m i e A k t u e l l A k a d e m i e A k t u e l l !" !"

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Fokus !.#$#" Mit dem %D-Laser- scanner erfasst Michael Groh den Raum milli- metergenau. verwandeln. Das Deckengemälde zeigt eine Allegorie der guten Regierung, über der Chronos als Symbol der Ewigkeit thront. Darunter versammeln sich ver- schiedene Künste und Tugenden – etwa die Architektur oder die Malerei, die mit dem letzten Pinselstrich das Porträt des Auftraggebers vollendet. Burioni deu- tet auf das Porträt im Fresko. Es ist in Öl gemalt – im Gegensatz zur restlichen Deckenmalerei, die Carlone in Fresko- Technik auf den frischen Putz auftrug. D e n F e s t s a a l m i l l i m e t e r - g e n a u e r f a s s e n Heute wird der Saal mit %D-Laserscan- nern das erste Mal vom Boden aus erfasst und fotograﬁsch dokumentiert. Für die Fotokampagne ist die Marburger Arbeits- stelle vom Deutschen Dokumentations- zentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg der Philipps-Universität zuständig. Die %D-Vermessung führt das Team der Digitalen Denkmaltechnologi- en am Lehrstuhl und am Kompetenzzen- trum Denkmalwissenschaften und Denk- maltechnologien der Universität Bam- berg durch. Kooperationspartnerin und Lehrstuhlinhaberin Mona Hess ist dafür mit ihrem Kollegen Michael Groh ange- reist. Beide tragen rote Westen mit der Aufschrift „%D-Vermessung“. Im Gepäck: zwei %D-Laserscanner, einer für industri- elle Anwendungen und ein mobiles Gerät für den ﬂexiblen Einsatz. Die Scans wer- den von der Deutschen Forschungsge- meinschaft ﬁnanziert. Bevor sie mit den Scanvorgängen beginnen, montiert Techniker Groh einen der Laserscanner auf ein gelbes Vermes- sungsstativ mit Rollen; obenauf thront eine hochauﬂösende Digitalkamera. Die- se Konstruktion wird den Saal von ver- schiedenen Positionen aus vermessen. Groh überlegt genau, an welchen Stel- len er geeignete Winkel triﬀt: „Optische Verfahren wie der %D-Laserscan erfassen nur, was sichtbar ist. Heute heißt das: Wir müssen den Scanner um die Kronleuch- ter herum manövrieren.“ Vom Vorraum schiebt er das Gerät langsam durch eine Flügeltür in den Festsaal, während das restliche Team den Raum verlässt. Der surrende Scanner dreht sich während des gut eine Minute dauern- den Scanvorgangs. Groh bewegt sich !" !" A k a d e m i e A k t u e l l

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Die digitalen Daten entfalten ihr Potenzial erst durch die kunsthistorische Deutung. Mona Hess unterwegs zur Musikerempore, von wo aus sie die Decke scannen möchte. Die Daten des mobilen Scanners werden direkt auf ihr Tablet übertragen.

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Fokus !.#$#% vorsichtig mit, um nicht in die Sichtachse zu geraten. Ein leiser Gong ertönt. Nach und nach erscheint auf dem Display eine zweidimensionale Projektion der &D-Daten in Grautönen mit roten Markie- rungen – die erste Rohfassung des Raum- ausschnitts. Die Kamera fängt gleichzei- tig Farbtexturen ein, die das &D-Modell später kolorieren. „Die roten Stellen ver- raten sofort, wo der Laser stark reﬂektiert und wo er verschluckt wurde“, sagt Groh und zeigt auf den Bildschirm. „Hier? Kein Problem – alles sauber erfasst.“ Sechs Positionen möchte der Techni- ker heute scannen. Doch die Kronleuchter erfordern zusätzliche Vermessungen; am Ende werden es !(. Groh muss das Sta- tiv für die nächste Position gut )xieren, denn der alte Holzboden ist uneben – und jede Erschütterung würde die Präzision des Scans beeinträchtigen. D i e R e s t a u r i e r u n g d i g i t a l b e g l e i t e n Groh und Hess haben den Saal bereits vor und während der Restaurierung ver- messen, nachdem ein Großteil des alten Konservierungsmaterials abgetragen worden war. Bis #$#* führte ein Restau- rierungssteam unter Aufsicht der Baye- rischen Verwaltung der Schlösser, Gärten und Seen die aufwendige Sanierung des Festsaals durch. Quadratmeter für Qua- dratmeter befreite das Team die Oberﬂä- chen von Beschädigungen, reinigte und festigte sie. Vom Gerüst aus mit nur zwei Meter Abstand zur Decke konnten Hess und Groh diesen Prozess genau dokumen- tieren: „Wie hat sich die Farbigkeit ver- ändert? Was können wir wahrnehmen? Das war eine einmalige Gelegenheit“, erzählt der Techniker begeistert. Neben &D-Laserscans für die räumlichen Gege- benheiten und multispektralen Aufnah- men, die Pigmente und spätere Restau- rierungen sichtbar machen, kam die Photogrammetrie zum Einsatz. Dieses Verfahren erzeugt aus zahlreichen über- lappenden #D-Fotos präzise &D-Modelle. Dabei sei die jeweilige Technologie jedoch nie Selbstzweck, betonen die beiden, son- dern stets ein Werkzeug, um spezi)sche Forschungsfragen zu beantworten. Während Groh den Laser neu positi- oniert, zeigt Mona Hess den anderen im Vorraum, wie die Decke vor der Restaurie- rung aussah. Das Projektteam trägt noch immer Jacken und Mäntel. Hess deutet auf ihrem Tablet auf eine Deckenecke, die sich durch applizierten Stuck auf dem Freskogemälde auszeichnet.: „Hier sieht man den Vorzustand mit Japan- papier überklebt, damit der Stuck nicht abbröckelt.“ An anderer Stelle seien die Pigmente durch den Wasserschaden ver- loren gegangen. Ü b e r m a l t e G e s c h i c h t e s i c h t - b a r m a c h e n Sie zieht den Regler mit dem Finger über den Bildschirm. Plötzlich erscheint, was Risse, Wasserschäden und Salzablagerun- gen zerstört haben – und was bei Res- taurierungen übermalt oder gesichert werden musste. Sie zoomt hinein und zeigt, was die Restauratorinnen und Res- tauratoren Schicht um Schicht freigelegt haben. Hess erinnert sich an eine Phase im Festsaal, als Teile der Decke „einer klaﬀenden Wunde glichen“, weil sämtli- che Retuschen abgenommen wurden. Sie deutet wieder auf das Display: „An dieser Ecke war fast ein Quadratmeter übermalt worden.“ Restaurierungsmaßnahmen der !,,$er Jahre seien dafür verantwortlich gewesen. Auch Angelika Dreyer und Heiko Laß von der Münchner Arbeitsstelle verfolgen die Vorher-Nachher-Aufnahmen auf dem Tablet interessiert. Der Festsaal gehört zwar nicht zu ihrem Aufgabenbereich, die abgeschlossenen Restaurierungsarbeiten lassen sich die Kunsthistorikerin und ihr Kollege aber nicht entgehen. Vorort-Besu- che gehören zu ihrem Arbeitsalltag. Laß‘ Forschungsschwerpunkt liegt auf ver- lorener Deckenmalerei. Wie ein Detek- tiv ermittelt er zerstörte oder versetzte Kunstwerke (s. S. ($). Dreyer beschäftigt sich aktuell mit den Deckenmalereien von Schloss Meseberg, dem Gästehaus der Bundesregierung (s. S. (%). Hess macht sich inzwischen wie- der auf den Weg zur Empore im Fest- saal, von wo aus sie die Decke mit dem mobilen Scanner vermisst. Anders als der &D-Laserscanner ihres Kollegen überträgt dieses Gerät die Daten direkt auf ihr Tablet, wo die Ergebnisse in Echt- zeit sichtbar werden. Seit sieben Jah- ren bereichert das Team der Digitalen Sie erinnert sich an eine Phase im Fest- saal, als Teile der Decke „einer klaﬀen- den Wunde glichen“, weil sämtliche Retuschen abgenommen wurden. Denkmaltechnologien das Akademiepro- jekt mit seinen &D-Daten und dreidimen- sionalen Visualisierungen. Es ermöglicht damit interdisziplinäre und kunsttechno- logische Erkenntnisse, die ohne räumli- che Datenanalyse nicht möglich wären. Vo n d e r Ve r m e s s u n g z u r D e u t u n g Doch die digitalen Daten entfalten ihr Potenzial erst durch die kunsthistori- sche Deutung. Hier setzt das Institut für Kunstgeschichte der Ludwig-Maximili- ans-Universität in München an. Während die Bamberger die physische Struktur des Freskos millimetergenau erfassen und das Marburger Team für die Fotokampag- nen zuständig ist (s. S. ##), untersucht das Münchner Corpus-Team, wie der Künstler arbeitete – von der Werkstattpraxis bis zur Bildsprache und Aussage des Freskos. Zwei Fragen treiben Burioni beson- ders um: Wie entstanden solche Decken- gemälde und wie wirken sie im Raum? „Ansbach ist ein großartiges Beispiel !" A k a d e m i e A k t u e l l

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Nach der #D-Vermessung werden die tat- sächlichen Postionen den Scanners mit den im voraus geplanten Positionen abgeglichen. !"

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Fokus Unkonventionell, aber routiniert: Matteo Burioni studiert das Deckenfresko auf dem Boden sitzend. Der Ausschnitt zeigt die Bestrafung der weinseligen Ausschweifungen des Bacchus.

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".!#!$ Fokus „Hier geht es nicht nur um das Sehen, son- dern um das Erleben mit dem ganzen Körper: Eine Decke zwingt uns, den Kopf in den Na- cken zu legen.“ dafür, wie die Malerei die Bewegung der Betrachter einbezieht“, sagt er. „Hier geht es nicht nur um das Sehen, sondern um das Erleben mit dem ganzen Körper: Eine Decke zwingt uns, den Kopf in den Nacken zu legen.“ Während ein Wand- gemälde statisch wirkt, fordere diese Perspektive den Körper heraus. Wie gelang es Malern wie Carlone, die perfekte Perspektive zu treﬀen – obwohl sie knapp unter der Decke auf einem Gerüst arbeiteten und die Wirkung von unten nicht direkt sehen konnten? „Die Perspektive, die sie vom Gerüst aus hat- ten, ist nicht die des Betrachters. Was von oben richtig aussieht, wirkt von unten schnell verzerrt“, sagt Burioni. Wie die Künstler diese Herausforderung meister- ten, bleibt bis heute ein Rätsel. In Ans- bach können die Forschenden immer- hin die Arbeitsschritte rekonstruieren – etwa die Tagwerke, an denen die Maler am feuchten Putz arbeiteten. Auch wie sie mit ihren Gehilfen die Skizzen über- trugen, konnte ermittelt werden: „Spuren von Ritzungen auf dem Putz, die während der Restaurierung zu Tage traten, lassen Austausch in einem Nebenraum des Fest- saals: Während der Scan-Vorgänge darf niemand in den Saal. auf die Übertragung von Eins-zu-eins- Modellen schließen“, so Burioni. Was ihn ebenfalls beschäftigt, sind die Lichtverhältnisse: Wie bezogen die Künstler das Tages- oder Kerzenlicht ein und stimmten die Malereien an der Decke darauf ab? Für diese Fragestellung ent- wickelte das Projekt mit dem Leibniz- Rechenzentrum einen digitalen Zwilling, um Deckenmalereien bei Kerzenlicht zu simulieren (s. S. !&). H e r a u s f o r d e r u n g e n f ü r d e n F o t o g r a f e n Inzwischen hat Fotograf Uwe Gaasch den Festsaal übernommen, und das Klicken seiner Canon ersetzt das Surren der Laser- scanner. Sein heutiger Auftrag für die Marburger Arbeitsstelle: die Gesamtauf- nahme des Saals. Die Detailaufnahmen des Freskos sind bereits abgeschlossen. Er steht vor denselben Herausforderungen wie das Scan-Team: Die Kronleuchter und die Musikerempore versperren die Sicht. „Die Forschenden wollen die Lüster natür- lich nicht auf den Bildern sehen, denn sie würden Teile des Deckenfreskos verde- cken“, erklärt der Fotograf. Also bewegt er sich mit seiner Kamera erst auf der lin- ken, dann auf der rechten Seite der Leuch- ter entlang und macht mehrere Aufnah- men, die er am Ende zusammenführt. Die kunsthistorischen Analysen mit neuen Zuschreibungen, Datierung und ikonogra- phischen Deutungen werden mit seinen Fotos auf der von Stephan Hoppe, Hubert Locher und Matteo Burioni herausgege- benen digitalen Publikationsplattform (s. S. '$) veröﬀentlicht. Mit der Residenz Ansbach ist das erste Modul des Corpus der barocken Decken- malerei abgeschlossen. Nach Schlössern und Residenzen widmet sich das Projekt- team nun kommunalen und bürgerli- chen Gebäuden wie Rathäusern oder Gutshöfen. Danach stehen Klöster, Kathedralen und Pfarrkirchen auf der Bearbeitungsliste, erzählt Burioni, der jetzt am Ende des Ansbach-Besuchs sei- ne Handschuhe auszieht, weil ihm doch etwas warm geworden ist. „Diese Vielfalt ermöglicht es uns immer wieder, inhalt- liche Fragen zu stellen und Zusammen- hänge über die Kategorien hinaus zu entwickeln“, freut er sich auf kommende Projekte. Text: mo A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus ".!#!$ Die Kunst der Dokumentation I n d e n e r s t e n z e h n P r o j e k t j a h r e n e n t s t a n d e n r u n d ! " . # $ $ d i g i t a l e A u f n a h m e n b a r o c k e r D e c k e n m a l e r e i i n g a n z D e u t s c h l a n d . H o c h w e r - t i g e s B i l d m a t e r i a l z u e r s t e l l e n i s t e i n z e n t r a l e s Z i e l d e s P r o j e k t s . D o c h w i e e n t s t e h e n d i e s e A u f n a h m e n ? U n d w e l c h e n W e r t h a b e n d i e F o t o k a m p a g n e n f ü r d i e F o r s c h u n g ? Vo n A l m u t B e r c h t o l d B eim Scrollen durch die Publikations- plattform www.deckenmalerei.eu sind es zunächst die zahlreichen farbigen Bilder, die die Aufmerksamkeit auf sich ziehen. Jedem wissenschaftlichen Eintrag zu einem Gebäude mit barocken, wand- festen Malereien steht ein Foto zur Seite, das einen ersten Eindruck vermittelt und neugierig machen soll. Mit einem Klick in den Text werden weitere Bilder sicht- bar, die das Geschriebene illustrieren und zum eigenen Betrachten einladen. Während den wissenschaftlichen Text in der Regel eine einzelne Person verant- wortet, ist die Entstehung der Bilder in den Fotokampagnen immer Teamwork: Projektmitarbeitende, Fotografen sowie externe Personen und Institutionen arbei- ten eng zusammen. So unmittelbar die Bilder auf den ersten Blick wirken mögen – ihre Herstellung ist eine organisatori- sche Herausforderung und erfordert viel Geduld, Kommunikation, technisches Know-how und vielerlei Entscheidungen. Seit Beginn des Projekts sind hoch- wertige, digitale Neuaufnahmen fes- ter Bestandteil des Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland. Wir bli- cken heute auf zehn Jahre Erfahrung mit Fotokampagnen zurück und können daher folgende Fragen beantworten: Was haben wir in dieser Dekade erreicht? Was ist erforderlich für die Entstehung des umfangreichen, qualitätvollen Bildma- terials? Welche Möglichkeiten bietet die digitale Technik für die Dokumentation von barocker Wandgestaltung? Und wel- che Bedeutung hat das digitale Bildma- terial für das Projekt und damit für die Forschung? F o t o g r a f i s c h e S c h ä t z e In den letzten zehn Projektjahren fertig- ten unsere Fotografen insgesamt rund "%.&## digitale Bilder von &%# Bauwer- ken an %&# Standorten in ganz Deutsch- land an – mit Ausnahme von Oberbayern, das bereits im analogen Vorgängerprojekt bearbeitet worden war. Die meisten die- ser Aufnahmen zeigen die wandfesten Malereien von Schlössern, Residenzen und Herrenhäusern, also den Bautypen, die unseren Arbeitsschwerpunkt wäh- rend der ersten Projektphase bildeten. Aber auch in kommunalen und bürger- lichen Gebäuden, Geschäftshäusern, Klöstern und Stiften ist die architektur- gebundene Malerei bereits gut doku- mentiert. Mit den Fotoaufträgen waren bislang fünf Fotografen betraut. Eini- ge Aufnahmen, insbesondere von bild- reichen Gebäuden wie dem Rathaus in Lüneburg oder Schloss Arnstorf, erstellten l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : o t o F !! A k a d e m i e A k t u e l l

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!"Akademie AktuellFotos: xxxxxx für Akademie AktuellFokus#.!$!%Die Erstellung der Bilder erfordert viel Geduld, Kommuni- kation und technisches Know-how.Architekturfotograf Uwe Gaasch bereitet mit seiner Assistentin Sabrina Catowiez das Shooting im Festsaal der Residenz Ansbach vor.

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Fokus !."#"$ die Fotografen des Deutschen Dokumen- tationszentrums für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg (DDK). Ein Blick auf den Bildbestand oﬀen- bart, dass das Projektteam eine gewal- tige Vielfalt an Bauwerken, Raumarten, Deckenformen, Techniken sowie Spielar- ten von Komposition und Ikonographie in der barocken wandfesten Malerei foto- graﬁsch erfasst hat. Neben den vertrau- ten, vielﬁgurigen barocken Deckenszenen zeigen mit Tieren, antiken Gebäuden und Tugenden bemalte Holzbalkendecken, Architekturillusionen, wandumspannen- de Landschaftsbilder oder vielteilige Kas- settendecken, wie reichhaltig die barocke Wand- und Deckenmalerei zwischen !''# und !(## in Deutschland ist. Die für die Fotokampagnen zustän- dige Arbeitsstelle des Projekts in Mar- burg organisiert im Durchschnitt rund $# Fotokampagnen pro Jahr. Hier laufen die Fäden zusammen: Zunächst werden bei Eigentümern und Verwaltern der Gebäude die Fotogenehmigungen ein- geholt, denn ohne deren Zustimmung ist die Anfertigung der Fotograﬁen nicht möglich. Hier ﬁndet auch die Kommuni- kation mit den wissenschaftlichen Mit- arbeitenden statt. Für die zu dokumen- tierenden Bauwerke erstellen sie detail- lierte Motivlisten, die die Fotografen nach den Wünschen der Forschenden mit gro- ßem Einsatz umsetzen. So entstehen die hochwertigen Aufnahmen oft auf mehr- tägigen Reisen und mit umfangreichem technischen und gestalterischen Können. D o k u m e n t a r i s c h e P r ä z i s i o n Auch in Zeiten von Instragram, guter Smartphone-Fotos und KI-generierter Bilder wird deutlich: Das Können und die Erfahrung professionell ausgebilde- ter Architekturfotografen sind entschei- dend für die Qualität der Bilder. Die zeigt sich in der Beleuchtung, der Farbtreue, l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : s o t o F Die Fotografen erhalten von den wissenschaftlichen Mitarbeitenden detaillierte Motivlisten. Sie geben Auskunft darüber, was fotograﬁert werden soll und welche Art von Aufnahmen gewünscht ist. A k a d e m i e A k t u e l l

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#.!$!% Fokus Das Können und die Erfahrung professionell ausgebildeter Architek- turfotografen sind entscheidend für die Qualität der Bilder. der genauen Ausschnittwahl und der dokumentarischen Präzision – alles Fak- toren, die eine nachhaltige Nutzung der Aufnahmen für Dokumentation und For- schung sichern. Auch im digitalen Corpus-Projekt bleibt die Fotograﬁe diesem dokumen- tarischen Auftrag verpﬂichtet. Im Mit- telpunkt steht die getreue Abbildung der gesamten Malerei. Ein zweiter wichtiger Fokus, vom Marburger Arbeitsstellenlei- ter Hubert Locher bereits zu Projektbe- ginn formuliert, ist das Zusammenspiel von Architektur und Malerei. Wie wird die bildkünstlerische Wand- und Deckenge- staltung im Hinblick auf die Wirkung im Raum eingebunden? Im Verlauf des Projekts hat sich hier- zu eine gewisse Systematik des fotogra- ﬁschen Zugriﬀs ergeben: In der Regel wird von jeder bemalten Decke oder Wand eine orthogonale Gesamtansicht angefertigt, anhand derer die Kompo- sition und die Ikonographie des Gemäl- des ablesbar sind. Dabei ist die Kamera senkrecht auf das Motiv ausgerichtet, um perspektivische Verzerrungen zu vermei- den. Weist ein Raum vereinzelte Bildfelder oder Fragmente auf, so werden diese ein- zeln für sich dokumentiert. Zur Verortung und für den baulichen Kontext kommen mindestens eine Raumaufnahme und eine Außenaufnahme des Gebäudes Dank digitaler Vorschau lassen sich Farbtreue und Farbkonsistenz direkt vor Ort kontrollieren und sicherstellen. Ein weiterer Vorteil der digitalen Foto- graﬁe sind Fotomontagen, etwa um große Decken vollständig abzubilden. l l e u t k A e i m e d a k A r ü f x x x x x x : s o t o F A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #.!$!" Primär sind die digitalen Fotograﬁen Forschungs- daten und zuverlässiges, visuelles Quellenma- terial. Die bemalten Türen der ehemaligen Klosterzellen im Kloster Lüne bei Lüneburg zeigen Malereien, die an den Wänden der Zellen fortgeführt werden. hinzu. Über alle weiteren Motive wird individuell entschieden: Ist es erforder- lich, jedes Bildfeld einer Decke gesondert zu fotograﬁeren oder reicht die Gesamt- aufnahme? Gibt es bestimmte Motive, etwa zentrale Figuren oder symbolische Anspielungen, die durch eine Detailauf- nahme sichtbar gemacht werden sollten? Ist es wichtig, das Bildprogramm aus der Perspektive eines bestimmten Stand- punktes zu zeigen? Wie viele Aufnahmen einer unse- rer Fotografen pro ausgemaltem Raum anfertigt, hat nicht nur inhaltliche Grün- de, sondern hängt auch davon ab, wie qualitativ hochwertig die Malerei ist, wie selten die Ikonographie vorkommt und in welchem Zustand sich die Gemäl- de beﬁnden. Auch ökonomische Gründe oder das Wissen, dass der gestattete Zugang zu den Malereien eine einma- lige Chance zur Dokumentation bietet, können diese Entscheidung beeinﬂussen. Die für das Projekt beauftragten Foto- grafen arbeiten heute ausschließlich digital. Dies eröﬀnet eine Reihe techni- scher Möglichkeiten: Die digitale Vor- schau der Aufnahmen vor Ort kann Farbtreue und Farbkonsistenz innerhalb einer Bilderserie bestmöglich sicherstel- len. Die Gesamtaufnahme einer Decke ist nicht selten nur durch das Verfahren des „Stitchens“ zu gewährleisten – eine digitale Fotomontage, die es ermöglicht, auch große Decken in niedrigen Räumen oder Decken mit Kronleuchtern orthogo- nal und vollständig abzubilden. Durch die Nachbearbeitung am Rechner können die Fotografen vielfältige Optimierungen vor- nehmen. Dafür nutzen sie Tools, um Far- be, Licht und Schärfe herauszuarbeiten. Außerdem kommen besonders leis- tungsfähige Optiken zum Einsatz, die stürzende Linien und Verzerrungen best- möglich ausgleichen. Das Fotograﬁeren von Motiven in großer Höhe ohne Lei- ter ist durch diese Objektive wie auch durch hohe Stative und mittels Vorschau und Auslösen des Fotos vom Boden aus möglich. Zusätzlich gehört heute bei den !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.!$!% Fokus Barocke Wand- und Deckenmalerei im Pﬂeghaus in Mindelheim, das Anfang des #'. Jahr- hunderts erbaut wurde und als Verwaltungs- und Wohngebäude diente. Durch die digitale Veröﬀentlichung ist es jedoch nicht nur möglich, eine nahe- zu beliebige Anzahl an Fotograﬁen in die Plattform einzubinden, sondern auch nachträglich Aufnahmen einzufügen. Was bedeutet nun aber dieses hoch- wertige, sehr aufwendig produzierte Bild- material für das kunsthistorische Projekt? Unzweifelhaft sind die ästhetischen Neu- aufnahmen ein Genuss für Nutzerinnen und Nutzer der Internetseite. Primär sind die digitalen Fotograﬁen allerdings als Forschungsdaten und zuverlässiges, visuelles Quellenmaterial zu verstehen. Anders als KI-generierte Fotos entste- hen die Aufnahmen des Corpus-Projektes unter realen Bedingungen: Sie dokumen- tieren vor Ort, was tatsächlich vorhanden ist. Langfristig werden die Aufnahmen im Bildindex für Kunst und Architektur sowie im Portal deckenmalerei.eu wissenschaft- lich erfasst. Dort stehen sie den Projekt- mitarbeitenden, Forschenden weltweit und der Öﬀentlichkeit zur Verfügung. Almut Berchtold M. A . koordinier t seit Projektbeginn die Fotokampagnen beim Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland am Deutschen Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg der Philipps-Universität . Das von der Bayerischen Akademie der Wissenschaften getragene Projekt wird im Aka - demienprogramm vom Bund sowie den Ländern Bayern und Hessen geförder t . Außenaufnahmen der Einsatz einer Droh- ne zum Programm. Wie bei Schloss Soli- tude in Stuttgart oder Kloster Lüne bei Lüneburg können so die Dimensionen größerer Bauensembles erfasst oder schwer zugängliche Gebäude fotograﬁert werden, etwa Schloss Schillingsfürst, das an einem Berghang liegt. B i l d e r a l s F o r s c h u n g s d a t e n Trotz der jüngeren technischen Errun- genschaften gibt es nach wie vor Gren- zen beim Fotograﬁeren – meist, weil das Gebäude heute anders genutzt wird. Moderne Beleuchtungssysteme, die in die Aufnahme ragen und störende Spiegelun- gen verursachen, unbewegliches Mobiliar oder eingezogene Wände erschweren oft eine optimale Dokumentation der Wand- und Deckenmalereien. Auch bei kleinen, sehr verwinkelten Räumen, langen Fluren oder wulstigen Stuckrahmungen können die Fotografen nicht jedes Wunschbild in angemessener Qualität umsetzen. A k a d e m i e A k t u e l l !" z n u B m h c A i : s o t o F

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Fokus #.!$!% Vo n M a t t e o B u r i o n i h c u a s l a g a T i e b l h o w o s e i d s s o l h c S n o v l a a s l e g e i p S n e d , e m u ä R n e t g ä r p t i e z u e N m a e T s e r ä n i l p i z s i d r e t n i n e h ü r F r e d n e i e r e l a m n e k c e D d n u - d n a W n i e t g n i r b t z t e J . n e d r u w t z t u n e g s t h c a n g n i l l i w Z n e l a t i g i d m e n i e t i m t f f a h c s d n u – n e t h c u e L m u z t h c i l n e z r e K i e b s l a m t s r e g r e b s n i e h R . k c o r a B s e d e r ä h p s o m t A e h c i l t h c ä n e i d n i e s i e r t i e Z e n i e

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Fokus !."#"$ Die Licht- simulation in der CAVE lässt erkennen, dass von der Decken- malerei im Kerzenlicht eine ganz eigene Faszination ausgeht. Wie wirkte Antoine Pesnes Deckenmalerei „Der Tag vertreibt die Finsternis“ (!"#$/%&) im Spiegelsaal von Schloss Rheinsberg? Die Simulation zeigt das Werk bei Kerzenlicht. A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #.$"$% Die höﬁsche Kunst der Frühen Neu- zeit kannte einen raﬃnier- ten Umgang mit natür- lichem und künstlichem Licht. Schloss Rheinsberg, das Kronprinzen- schloss von Friedrich II., erschien dafür aus mehreren Gründen besonders geeig- net. Neben Schloss Sanssouci ist es einer der wenigen komplett original erhaltenen höﬁschen Innenräume, die im Auftrag des Kronprinzen und späteren Königs erhal- ten geblieben sind. In Rheinsberg umgab sich Friedrich mit Literaten, korrespon- dierte mit Au'lärern und ließ den bereits langjährig am Preußischen Hof beschäf- tigten französischen Maler Antoine Pesne erstmals Deckenmalereien ausführen; davor hatte der Maler Leinwandbilder, vor allem Porträts, realisiert. Diese Raumaus- stattungen wiederholte und verfeinerte Friedrich als König in den heute verlore- nen Ausstattungen des Stadtschlosses in Potsdam und der Königswohnung von Schloss Charlottenburg. Pesne malte luftige Himmel mit äußerst vielen Wolken, einer atmosphä- rischen Lichtstimmung und darüber ver- teiltem mythologischen Personal. Der wichtigste Auftrag aus der Kronprinzen- zeit bestand in der Bemalung der Decke des Spiegelsaals von Schloss Rheinsberg, dem Hauptrepräsentationsraum. Der beidseitig durchlichtete und mit Wand- spiegeln geschmückte Raum verfügt über fünf Türen und ist mit rosa gehaltenem Stuckmarmor ausgekleidet. Durch die Fenster strömt Tageslicht, das durch die Wasserﬂäche des vor dem Schloss gelege- nen Sees zusätzlich reﬂektiert und gebro- chen wird und dadurch ein Spiel auf den spiegelnden Oberﬂächen des Saals ent- faltet. Für diesen Raum malte Antoine Pesne #)!* bis #)+" „Der Tag vertreibt die Finsternis“, eine Anspielung auf die Lektü- re und die Korrespondenz des Auftragge- bers mit führenden Au'lärern in Frank- reich, vor allem Voltaire. Das Deckenbild ist nur ein Jahr, bevor der Kronprinz ab #)+" als König herrschte, auch als selbst- bewusstes Programm einer zukünftigen Herrschaft aufzufassen. D e r E i n f l u s s d e r N e w t o n s c h e n O p t i k Das Thema Licht ist aus einem weiteren Grund für die Ausstattung dieses Rau- mes von grundlegender Bedeutung: In den Jahren der Ausgestaltung war die Optik Newtons „Talk of the Town“ an den Höfen der Frühen Neuzeit. Damit die Höﬂinge die Theorie Newtons rezi- pieren konnten, schrieben Intellektuelle vereinfachte, literarisch in Dialogform gehaltene Fassungen der komplizierten Materie. So machten sie die Leserinnen und Leser auf unterhaltsame und lehrrei- che Weise mit den neuen wissenschaftli- chen Erkenntnissen vertraut – eine frühe Form der Wissenschaftskommunikation. Einer der Erklärer der Newtonschen The- orie war Francesco Algarotti, der Fried- rich zu Beginn der Arbeiten am Spiegel- saal in Rheinsberg besuchte und ein innig geliebter Freund des Königs blieb. Dass die Farben keine Eigenschaft des Gegen- stands, sondern Erscheinungen im Licht sind, war eines der am heißesten disku- tierten Themen. W e n n S t e r n e d e n Ta g h i m m e l e r o b e r n Normalerweise werden Sterne in baro- cken Himmelsansichten nur in der vom Tag vertriebenen Nacht dargestellt; die Nacht wird dabei üblicherweise wie ein Vorhang vom Himmel aufgerollt. Die Deckenmalerei in Rheinsberg bleibt die- ser Darstellungstradition treu, die Ster- ne verteilte Antoine Pesne jetzt jedoch auch sorgfältig über den im Morgen- grauen dargestellten Taghimmel. Diese Neuerung ist nur mit der Optik Newtons zu erklären: Der Himmel ist nicht mehr nur ein Ort für die Erscheinung mytho- logischer Personen, Personiﬁkationen der Tageszeiten und olympischen Gotthei- ten, sondern wird nun zugleich als opti- sches Phänomen ernst genommen. Dies geschieht zurückhaltend und ra,niert, indem der ansonsten durchaus noch traditionell bevölkerte Taghimmel auch Sterne aufweist. Im Rahmen eines von der Deutschen Forschungsgemeinschaft finanzierten Drittmittelprojekts konnten alle Räume mit Deckenmalerei von Antoine Pesne in Rheinsberg in Zusammenarbeit mit der Universität Bamberg digital vermessen und hochauﬂösend mit Photogramme- trie und per Laserscan aufgenommen werden. Aus dem Spiegelsaal des Schlos- ses entstand in monatelanger Nachbear- beitung ein digitaler Zwilling. Dazu arbei- tete das Projektteam eng mit der Stiftung Preußischer Schlösser und Gärten zusam- men. Im Gespräch mit den Restauratoren !" A k a d e m i e A k t u e l l

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".#$#% Fokus Für das !D-Modell hat das Projektteam die Decke des Spiegelsaals digital ver- messen und hochauﬂösend mit Photogrammetrie und Laserscan aufgenommen. der letzten Restaurierung in den "&'$er Jahren konnten wir uns davon überzeu- gen, dass der Spiegelsaal von Schloss Rheinsberg als Malerei von Antoine Pesne nahezu vollständig original überliefert ist. R a f f i n i e r t e r E i n s a t z v e r s c h i e - d e n e r L i c h t q u e l l e n Die Decke des Spiegelsaales zeigt, wie die Göttin der Morgenröte Aurora gemein- sam mit dem Morgenstern und der Blu- men streuenden Flora die personiﬁzierte Nacht und Mondgöttin Diana vertreibt. Das mythologische Personal hat der Maler in einem Himmel verbildlicht, der atmosphärisch als sich rötender Morgen- himmel mit Wolkenbändern dargestellt ist. Pesne war bestrebt, den Anbruch des e p a t h c e L s a e r d n A : o t o F Tages nicht nur mythologisch darzustel- len, sondern auch die entsprechende morgendliche Lichtstimmung wieder- zugeben. Untersuchungen in Schlössern mit noch erhaltener historischer Beleuch- tungssituation und häuﬁg durchgeführ- ten Kerzenlichtführungen zeigen, dass die höﬁsche Kunst der Frühen Neuzeit einen raﬃnierten Umgang mit natürli- chem und künstlichem Licht kannte. So reﬂektiert etwa Parkett schwächer als Marmorfußboden, und oft verwendete Materialien wie Spiegel und Stuckmar- mor machen den Raum durch Reﬂexe und Brechungen wesentlich heller – sowohl bei Tag wie auch mit künstlicher Beleuch- tung bei Nacht. Um den Eindruck der künstlichen Beleuchtung im Spiegelsaal von Schloss A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #."$"% Das Original: Das Deckengemälde von Antoine Pesne zeigt Sterne am Taghimmel – eine Neuerung, die nur mit der Optik Newtons zu erklären ist. Rheinsberg zu simulieren, arbeitete das Projekt mit dem Leibniz-Rechenzentrum (LRZ) der Akademie in Garching zusam- men. Das Team erstellte zunächst eine !D-basierte Simulation mit Kerzenlicht auf der Grundlage der bekannten his- torischen Beleuchtung des Raumes. In dieser ersten gemeinsam entwickelten Simulation sah das Ganze wie ein Com- puterspiel aus. Das lag daran, dass es für Laien äußerst schwer ist, sich einen mit historischem Kerzenlicht erhellten Raum vorzustellen. K e r z e n l i c h t f ü h r u n g a l s I n s p i r a t i o n Dazu reisten wir mit Elisabeth Mayer vom LRZ nach Schloss Eggenberg in Graz, wo Kerzenlichtführungen unter histori- schen Bedingungen angeboten und die- se Zusammenhänge auch eingehend untersucht werden. Nach der Rückkehr aus Graz und mit dem Kopf voller frischer Eindrücke machten wir uns wieder an die Arbeit. Nach längerem Testen war es möglich, in der CAVE des Leibniz-Rechen- zentrums eine Simulation von natürli- chem und künstlichem Licht anzusehen. Betrachtet man die Malerei in höﬁschen Ausstattungen der Frühen Neuzeit nur im industriellen, elektrischen Licht, so kann man die dargestellten Gegenstände und Motive gut entschlüsseln, da sie gleich- mäßig und äußerst hell ausgeleuche- tet werden. Der Seheindruck ist jedoch denkbar weit entfernt von der Situation einer historischen Betrachterin oder eines historischen Betrachters, die die Malerei unter gänzlich anderen Lichtbedingun- gen ansahen und rezipierten. Die Lichtsimulation in der CAVE (Abb. S. "') lässt erkennen, dass von der Deckenmalerei im Kerzenlicht eine ganz Die Licht- simulation lässt die Malerei in einem histo- risch annä- hernd korrek- ten Licht erscheinen. e p a t h c e L s a e r d n A : o t o F !" A k a d e m i e A k t u e l l

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Virtuelle Realität: Projektleiter Stephan Hoppe (re.) und Matteo Burioni erkunden die !D-Rekonstruktion des Kaisersaals der Residenz Bamberg. eigene Faszination ausgeht, die sich davor nur schwer erahnen ließ. Bei die- ser Simulation handelt es sich bisher nur um eine Annäherung; ergänzt werden müssen noch die physikalisch bestimm- baren Reﬂexionseigenschaften der histo- rischen Spiegel, des Stuckmarmors und des Parketts. Die geschlossenen Fenster reﬂektierten bei Nacht ebenfalls Licht. Diese Aspekte muss das Projektteam noch ergänzen, ebenso müssten histo- rische Kronleuchter nachgebildet und entsprechend die Reﬂexionseigenschaf- ten dieser Lichtträger berücksichtigt wer- den. Aber auch ohne all diese Details zeigt die erstellte Lichtsimulation bereits jetzt: Digitale !D-Erkundungen eröﬀnen neue Perspektiven und Erkenntnisse. Die Lichtsimulation lässt die Male- rei von Antoine Pesne in einem histo- risch annähernd korrekten Licht erschei- nen. Dabei musste es von Beginn an z n i a K a n i r a h t a K : o t o F eine der wesentlichen Qualitäten der atmosphärisch gestimmten Deckenma- lerei gewesen sein, das gemalte Licht in einen Dialog mit natürlichen und künstli- chen Lichtquellen treten zu lassen – eine Eigenschaft, für die der Künstler stets Lob erhielt. Nur im Schein des Tageslichts und des Kerzenlichts war sein Werk sichtbar. Vieles deutet darauf hin, dass uns solche Simulationen auch bei anderen Innenräumen einen gänzlich neuen, digi- talen und wissenschaftlich begehbaren Zugang zur Sinneswelt höﬁscher Ausstat- tungen der Frühen Neuzeit geben wer- den. Das für das Kronprinzenschloss in Rheinsberg durchgeführte Experiment besitzt paradigmatische Bedeutung für die Ho#ultur der Frühen Neuzeit. Hin- zu kommt: Diese Methode ist auf zahl- reiche Raumausstattungen übertragbar. Dank technologischer Mittel – vor einigen Jahren kaum vorstellbar – lassen sich sol- che Räume heute präzise erforschen und dokumentieren. PD Dr. Matteo Burioni leitet die Münchner Arbeitsstelle des CbDD am Institut für Kunstgeschichte der LMU. Das BAdW-Vorhaben wird im Akademienprogramm vom Bund sowie den Ländern Bayern und Hessen geförder t . A k a d e m i e A k t u e l l !!

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Fokus #.$%$& Algorithmen und Barockforschung D a s C o r p u s d e r b a r o c k e n D e c k e n - m a l e r e i s e t z t a u f W i k i D a t a u n d o f f e n e W i s s e n s g r a p h e n , u m k u n s t h i s t o r i s c h e D a t e n m i t w e i t e r e n Q u e l l e n z u v e r k n ü p f e n . W i e K I a l s t r a n s - p a r e n t e s W e r k z e u g d a b e i h i l f t . Vo n S t e p h a n H o p p e u n d M a x i m i l i a n K r i s t e n D er Begriﬀ der Künstlichen Intelligenz weckt in der Wissenschaft oft ambi- valente Gefühle: Einerseits umfasst er die Verheißung, riesige Datenmengen in Sekunden analysieren zu können, ande- rerseits regiert die Sorge vor der „Black Box“, einer Maschine, die Ergebnisse lie- fert, deren Herleitung im Dunkeln bleibt. Für die Kunstgeschichte und andere Geis- teswissenschaften, wo Quellenkritik, Bedeutungsnuancen und der genaue Kontext zählen, ist eine solche Intrans- parenz schwer zu akzeptieren. Im Projekt erproben wir einen Weg, bei dem KI als transparentes Werkzeug auftritt. Das Ziel: eine forschungspraktische Haltung, die neue technische Möglichkeiten mit den methodologischen Ansprüchen geistes- wissenschaftlicher Forschung verbindet. P r o j e k t d a t e n v e r n e t z e n s i c h Die Grundlage dafür liegt in der Struktur der Daten selbst. Kunsthistorische Daten- banken waren lange Zeit digitale Inseln. Das Corpus der barocken Deckenmalerei versucht, diesen Ansatz aufzubrechen, etwa indem wir durch einen eigens ent- wickelten Prozess einen Großteil unserer strukturierten Informationen nach Wiki- data spiegeln. Damit werden Ortsanga- ben, Personendaten, Werkverknüpfungen, Datierungen und ikonographische Schlag- worte Teil eines globalen Wissensgraphen. Wikidata ist eine oﬀene Wissensdaten- bank, die Fakten nicht wie die Artikel der Wikipedia als Text mit Medien, sondern als strukturierte, maschinenlesbare Daten- punkte speichert. Der Mehrwert dieses Schritts ist nicht zu unterschätzen: Unsere Projektdaten vernetzen sich automatisch Transparente KI demonstriert, wie kunsthis- torische Fragen in vernetzten Datenräumen schneller und präziser bearbei- tet werden können. weiter, etwa mit der Gemeinsamen Norm- datei (GND) und mit Erträgen anderer Pro- jekte weltweit. Unser Konzept von mehr Transparenz bei der Anwendung Künstlicher Intelli- genz setzt genau hier an. Wer die ver- netzten Wissensgraphen befragen will, musste bisher komplexe Abfragespra- chen wie SPARQL beherrschen. SPARQL ist eine standardisierte Sprache, die es erlaubt, nicht nur nach einfachen Stich- worten, sondern nach komplexen Bezie- hungsge(echten in vernetzten Datenbe- ständen zu suchen. !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& Fokus Als entscheidender Unterschied zu gängigen Chatbots zeigt das System die erzeugte Abfrage oﬀen an. Der Abfragetext kann gespeichert, korrigiert, geteilt und zitiert werden. Eine solche Schnittstelle zu bedienen, bedeutet in der Regel eine hohe Hürde für viele Forschende. Unsere Anwendung will diese Schwelle deutlich senken, ohne die Kontrolle abzugeben. Die Daten kön- nen in einem von uns gestalteten Inter- face verwendet werden, das ähnlich wie ChatGPT eine Frage in natürlicher Spra- che annimmt. Doch statt einfach eine Textantwort auszugeben, übersetzt eine spezielle Sprach-KI die Frage in eine for- male SPARQL-Abfrage. Wir orientieren uns dabei an Syste- men wie SPINACH der Genie Group in Stanford. Entscheidend ist, dass die von der KI erzeugte Abfrage einsehbar bleibt, also transparent ausgegeben wird. Eben- so sind die Resultate bis auf die einzel- ne Entität mit Quellen, Zeitpunkten und Belegen verknüpft. Damit entsteht ein überprü(arer Pfad von der Forschungs- frage über die formale Operation bis hin zu den Daten, der sich diskutieren und verbessern lässt. W i e K I z u m P a r t n e r w i r d Ein konkretes Szenario: Eine Forsche- rin möchte wissen: „Welche Bauwerke mit Deckenmalereien in Bayern wurden von nicht katholischen Auftraggebern errichtet?“ Unsere dialogische KI identi- ﬁziert die Konzepte, übersetzt „Bayern“ in die Wikidata-Entität Q*+%, „Bauwerk“ in Q+##*,* und verknüpft dies mit dem Attribut „Konfession“. Als entscheidender Unterschied zu gängigen Chatbots zeigt das System die erzeugte Abfrage o-en an. Der Abfragetext kann gespeichert, korrigiert, geteilt und zitiert werden. For- schende können prüfen: Hat die KI den Begri- „nicht katholisch“ richtig interpre- tiert? Fehlen protestantische Ho.apellen in den Daten? So wird die KI zum Partner in einem fast sokratischen Gespräch zwi- schen Mensch, Modell und Datenbestand. Das vielleicht größte Zukunftspotenti- al liegt in der Kombinierbarkeit der Daten. Da wir uns im o-enen Raum von Wikidata bewegen, lassen sich unsere kunsthistori- schen Daten zunehmend komplexer mit externen Quellen aus anderen Disziplinen und Wissensbeständen verknüpfen. Durch die gemeinsame Nutzung des Wissensgraphen werden Bestände kom- binierbar – etwa Corpus-Daten mit Denk- mal- und Museumsdaten oder weniger kunsthistorischen Informationen wie Stammbäumen, Bevölkerungsstatistiken oder kulturgeograﬁschen Daten. Wir könn- ten fragen: Welche Ikonograﬁe tritt beson- ders häuﬁg in Gebäuden in der Nähe his- torischer Handelsrouten oder großer Flüs- se auf? Was zunächst vielleicht abseitig klingt, erö-net neue Perspektiven auf den Transport von Pigmenten oder den wirt- schaftlichen Reichtum von Regionen. Sol- che interdisziplinären Querschnitte waren bisher mühsame Handarbeit; im „Linked Open Data“-Universum werden sie per Mausklick möglich. N e u e W e g e d e r F o r s c h u n g Natürlich bleibt Arbeit zu tun, selbst wenn die KI die natürlichsprachliche Anfrage fehlerlos übersetzt hat. Die Datenabde- ckung in Wikidata ist lückenhaft, Ontolo- gien müssen gepﬂegt und Provenienzen sauber modelliert werden. Doch transpa- rente KI ist weniger eine neue Maschine als ein neuer methodischer Rahmen. Sie demonstriert, wie kunsthistorische Fra- gen in vernetzten Datenräumen schnel- ler und präziser bearbeitet werden kön- nen. Wenn KI in solchen Szenarien trans- parent, überprü(ar und anschlussfähig wird, erfüllt sie ihr Zukunftsversprechen für die Geisteswissenschaften. Prof. Dr. Stephan Hoppe ist Gesamtleiter des Projektes Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland mit Arbeitsstellen in München und Marburg , das im Akademien- programm vom Bund sowie Bayern und Hessen geförder t wird. An der L M U h at e r d i e Pro fe s s u r f ü r B aye r i s c h e Ku n s t g e s c h i c ht e , A rc h i t e k t u rg e - schichte und Digitale Kunstgeschichte inne . Maximilian Kristen M. A . ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Kunstgeschichte der LMU München und forscht im Corpus-Projekt zu offenen Wissensgraphen und vernetzten Datenräumen. A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #.$%$" Eine Forschungs- plattform als virtuelles Museum? S e i t ü b e r e i n e m h a l b e n J a h r h u n d e r t w ä c h s t d a s C o r p u s d e r b a r o c k e n D e c k e n m a l e r e i i n D e u t s c h l a n d – d o c h w i e l ä s s t s i c h d a s a n a l o g e E r b e i n s d i g i t a l e Z e i t a l t e r ü b e r t r a g e n ? Vo n H u b e r t L o c h e r, J a s m i n K r u s e u n d B e n j a m i n T h o m a c k W ie lässt sich das von #&"" bis $%%& von Hermann Bauer und Bern- hard Rupprecht aufgebaute und analog geführte Corpus der barocken Decken- malerei in Deutschland digital fortset- zen? Und wie kann das Projekt sein Ziel, sämtliche barocken Deckenmalereien im gesamten Bundesgebiet zu erfassen, umsetzen? Diese Fragen beschäftigten das Projektteam zu Beginn der ersten Projektphase. Seit $%#' setzt das „neue“ Corpus-Projekt daher auf digitale Techno- logien als zentrales Werkzeug. Die Publikationsplattform deckenma- lerei.eu überträgt die Corpus-Idee in das digitale Zeitalter. Diese integrierte Daten- bank vollzieht die systematische Weiter- entwicklung und methodische Transfor- mation von der Buchpublikation hin zu einem zukunftsfähigen Forschungsfor- mat. Ziel ist eine digitale Sammlung, in der sich das einzelne Deckengemälde als Bildobjekt mit spezi(schen Eigenschaf- ten und als Bestandteil eines Gebäude- komplexes semantisch erschließen lässt. Zugleich sollen wissenschaftliche Texte ebenso wie Fotogra(en, Pläne und andere Medienformate mit den einzelnen Objek- ten verbunden und untereinander ver- knüpft werden. Z u g a n g f ü r F o r s c h u n g u n d Ö f f e n t l i c h k e i t Mit dieser Plattform haben wir einen vir- tuellen Ort gescha)en, an dem sowohl Forschende als auch die interessier- te Öffentlichkeit barocke Wand- und Deckenmalerei in einem neuen Kontext erleben. Mit hochauﬂösenden, digitalen Reproduktionen, interaktiver Navigation und vertiefenden Informationsebenen setzt die digitale Forschungsplattform neue Maßstäbe für die Kulturvermittlung. Als komplexe strukturierte Dateninfra- struktur orientiert sich deckenmalerei.eu an den internationalen Standards, insbe- sondere den sogenannten FAIR-Prinzipien, wonach alle Daten auﬃndbar, zugänglich, interoperabel und wiederverwendbar sein sollen (Findable, Accessible, Interoperable, Reusable). Eindeutige „Adressen“ für die digitalen Objekte – ähnlich wie eine ISBN für Bücher oder eine URL für Webseiten – gewährleisten die Anbindung von stan- dardisierten Metadaten. Diese maschi- nenlesbaren Datenformate ermöglichen die langfristige Nachnutzung der wissen- schaftlichen Inhalte durch die internati- onale Forschungsgemeinschaft. Alle ent- haltenen Textdaten sind nach den Regeln guter wissenschaftlicher Praxis frei und unentgeltlich verwendbar. Die Dokumen- tation der historischen Bau- und Bildwerke wird ergänzt durch die Bestände des vom Deutschen Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Mar- burg betriebenen Bildindex der Kunst und Architektur. Einige Einträge dokumentieren verlo- rene Gebäude, die sich nur aus älteren Quellen oder aus der Literatur rekonstru- ieren lassen und manchmal mit histori- schen Fotogra(en illustriert werden kön- nen. Diese Bilder und Bildinformationen gehören zu den wertvollsten Daten, die sich auf der Plattform einsehen lassen. Eine experimentelle Zugangsform bieten die zwei- und dreidimensiona- len Wissensgraphen des Corpus. Die semantische Visualisierung ermöglicht Forschenden, komplexe Zusammenhän- ge zwischen Bauwerken und Akteuren interaktiv zu erkunden – und so neue !" A k a d e m i e A k t u e l l A k a d e m i e A k t u e l l

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Die digitale Forschungsplattform bietet mit den zwei- und drei- dimensionalen Wissensgraphen viel Raum zum Experimentieren. Die semantische Visualisierung ermöglicht Forschenden, komplexe Zusammen- hänge zwischen Bauwerken und Akteuren interaktiv zu erkunden. A k a d e m i e A k t u e l l u e . i e r e l a m n e k c e d h p a r g s n e s s i W t o h s n e e r c S : o t o F wissenschaftliche Erkenntnispfade zu entdecken. Aktuell umfasst deckenma- lerei.eu über !."#$ systematisch erfasste Bauwerke, deren hierarchische Objekt- struktur bis zur Ebene der einzelnen Malereien in knapp !".$$$ Teilobjekte gegliedert ist. Diese sind mit über %."$$ Akteuren und mehr als !&.$$$ Fotograﬁen und Abbildungen verknüpft (Stand November "$"(). D i e Z u k u n f t i s t j e t z t Die Plattform bietet bereits viele Recher- chemöglichkeiten, das Potenzial ist jedoch längst noch nicht ausgeschöpft. Ein besonderes Anliegen ist die Entwick- lung von Suchmöglichkeiten nach Bildge- genständen und ikonographischen Typen. Die langfristige Entwicklung der For- schungsplattform wird maßgeblich durch technologische Innovationen geprägt sein: Künstliche Intelligenz wird künftig eine zentrale Rolle bei der automatisierten Bild erkennung und semantischen Anno- tation der Deckenmalereien übernehmen. Es ist vorstellbar, dass eine auf Algorith- men basierende systematische Muster- erkennung in ikonographischen Motiven überraschende Funde zu Tage bringt und neue Fragestellungen ermöglicht. Bereits jetzt ist absehbar, dass foto- basierte %D-Modellierung das Spek- trum der Plattform erweitern kann: Sie ermöglicht eine dreidimensionale Dar- stellung der Deckenmalereien in ihrer architektonischen Umgebung und sogar immersive Raumerlebnisse. Virtual-Reali- ty-Technologien könnten dabei neue For- men der wissenschaftlichen Präsentation und didaktischen Vermittlung etablieren, die über die traditionelle zweidimensio- nale Darstellung hinausgehen und eine räumlich-atmosphärische Rezeption des barocken Kulturerbes vermitteln. Prof. Dr. Huber t Locher ist Professor für Geschichte und Theorie der Bildmedien und Direktor des Deutschen Dokumentations- zentrums für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg . Dor t leitet er die Arbeitsstelle des CbDD, das i m A ka d e m i e n p ro g ra m m vo m B u n d s o w i e d e n L ä n d e r n H e s s e n u n d B aye r n g e fö rd e r t w i rd . Jasmin Kruse M. A . ist wissenschaftliche Koordinatorin der Marburger Arbeitsstelle . Dipl.-Inf. Benjamin Thomack ist am Deutschen Dokumentations- zentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg im CbDD- Pro j e k t z u s t ä n d i g f ü r I T u n d D at e n m o d e l l i e r u n g . !"

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Fokus Die digitale Dokumentation ermöglicht es, selbst feinste Pinselstriche und versteckte Motive interaktiv zu erkunden. #.$%$& !" A k a d e m i e A k t u e l l A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& Fokus l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : o t o F Mit der Datenbank deckenmalerei.eu gelingt die Übertragung der Corpus-Idee in das digitale Zeitalter. A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #.$"$% Kunst auf der Spur M i t A r c h i v f u n d e n , F a r b d i a s u n d h i s t o r i s c h e n E n t w ü r f e n e r m i t t e l t d a s P r o j e k t t e a m z e r s t ö r t e o d e r v e r s e t z t e K u n s t w e r k e . W i e e s d a b e i v o r g e h t u n d w a r u m s e l b s t l e e r e S t u c k d e c k e n o f t m e h r v e r b e r g e n , a l s D e n k m a l l i s t e n v e r r a t e n . Vo n H e i k o L a ß 1 3 6 3 Z , g i e w h c s n u a r B m u e s u M - h c i r l U n o t n A g o z r e H !" : o t o F A k a d e m i e A k t u e l l Dieser Entwurf von Johann Oswald Harms stammt aus dem Jahr !"##. Er entstand für das Mittelfeld der Decke im Gemach der Landgräﬁn im Residenzschloss Kassel und wird heute im Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig verwahrt.

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".#$#% Fokus Auf der Suche nach erhaltener und ehemals vorhandener Decken- und Wandma- lerei sind die Bestände in den Landesdenk- malämtern von unschätz- barem Wert. D as Corpus der barocken Deckenma- lerei in Deutschland hat es sich zum Ziel gesetzt, sowohl erhaltene als auch zerstörte Werkkomplexe zu erforschen, zu dokumentieren und in ihrem historischen sowie kunsthistorischen Kontext zu inter- pretieren. Dabei werden rekonstruierbare Werke auf Basis historischen Quellenma- terials einbezogen. Diese zerstörten Malereien sind nur teilweise dokumentiert. Als zentrale Quellen dienen vor allem Denkmalin- ventare und Fotograﬁen. Hinzu kommen gemalte oder gezeichnete Darstellungen heute verlorener Malereien und gedruck- te Berichte. Gibt es keine veröﬀentlich- te Beschreibung, helfen oft die Archive von Denkmalschutzämtern weiter. Sie bewahren etwa Dokumentationen von Restaurierungen bisher nicht publizier- ter Malerei und oft auch Akten zu Gebäu- den mit Malerei, die inzwischen zerstört wurden. Weitere Quellen sind Entwür- fe, die sich im Gegensatz zur Ausfüh- rung erhalten haben, oder zeitgenössi- sche Beschreibungen und Inventare. Im weiteren Sinne zählt auch translozier- te Malerei zu den verlorenen Werken: Obwohl sie physisch erhalten ist, fehlt ihr der ursprüngliche räumliche und funktionale Kontext. Um die Bedeutung, die Motive und Symbolik zerstörter Wer- ke bestimmen zu können, sind bildliche Dokumentationen – vor allem Fotograﬁ- en – wichtig. Von unschätzbarem Wert für die Arbeit des Projekts ist das Farb- diaarchiv deutscher Wand- und Decken- malerei. Es geht auf den Versuch einer (ächendeckenden Farbdokumentation bedeutender Decken- und Wandmalerei zwischen ")!* und ")!+ zurück. Die farbi- gen Kleinbild-Diapositive sind inzwischen digitalisiert und stehen in einer öﬀentlich zugänglichen Datenbank zur Verfügung. Zahlreiche Fotograﬁen von verlore- nen Deckenbildern unterschiedlichen Ursprungs sind auch in Datenbanken wie dem Bildindex des Deutschen Doku- mentationszentrums für Kunstgeschich- te – Bildarchiv Foto Marburg erschlossen. Andere Fotobestände – etwa in Denkmal- schutzämtern – gibt es ausschließlich analog; sie können nur vor Ort angese- hen werden. Eher ein Sonderfall ist ein Bestand zu verlorenen Deckengemälden in Augsburg: Die Stadt beauftragte den Kunstmaler Karl Nicolai ab ")*% mit Kopi- en barocker Deckengemälde in farbigen Gouachen. Dies geschah in der Absicht, den von Verfall und Zerstörung bedroh- ten Bestand der Nachwelt zu überlie- fern (moderne Farbﬁlme gab es erst ab ")*+/*%). M a l e r e i e n t r o t z L e e r s t e l l e n a u f s p ü r e n Sofern Bildbestände nicht systematisch katalogisiert oder verschlagwortet sind, müssen sie komplett gesichtet werden. Dabei recherchieren wir nur zu Orten oder Bauten, in denen es nachweislich Decken- und Wandmalerei gab oder für die es zumindest vermutet wird. Anhand von Nennungen ist manchmal bekannt, wo sich ehemals Malereien befanden, auch wenn das Bildthema unerwähnt blieb. Schwieriger wird es, wenn es bis- lang gar keine Erwähnung von Malereien gab. Sofern im "). Jahrhundert Stuckde- cken mit großen leeren Feldern beschrie- ben wurden, lässt sich je nach Region vermuten, dass sich unter dem Anstrich Malerei erhalten hatte oder dass es ein- gelassene Leinwandgemälde gab. Eventu- ell ist die Malerei sogar noch heute sicht- bar und wurde nur nicht beschrieben. Je nach Region und Auftraggeber- schaft gibt es bestimmte Gebäude wie Schlösser, Kirchen oder Rathäuser, in denen üblicherweise Decken- oder Wand- malerei vorhanden war. Auch ist bekannt, welche sozialen Schichten diese bevor- zugt beauftragten: Hochadel und Adel ließen ihre Schlösser und Häuser häuﬁg malerisch ausstatten, und sei es nur in A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus !."#"$ den Kapellen. Wenn in einer ﬂorieren- den Kommune Decken- und Wandmale- rei üblich war, ist davon auszugehen, dass beim Wiederau&au oder bei der Stadt- erweiterung zahlreiche neue Kunstwerke entstanden. Auf der Suche nach erhaltener und ehemals vorhandener Decken- und Wandmalerei sind die Bestände in den Landesdenkmalämtern von unschätz- barem Wert, denn publizierte Angaben sind oft unzureichend. Hinter der Aussa- ge „Malereien, die italienischen Künst- lern zuzuordnen sind“ im Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler verbirgt sich ein umfangreicher Freskenzyklus in allen Bauteilen der ehemaligen Land- komturei Altshausen. Und die nach der Zerstörung des Berliner Schlosses letzte erhaltene Monumentalmalerei Augustin Terwestens ﬁndet lediglich als „auf Lein- wand gemalte ﬁgürliche Darstellungen“ Erwähnung. A r c h i v f u n d e a l s S c h l ü s s e l q u e l l e n Ist die Anzahl potenzieller Bauten mit Malerei überschaubar wie etwa bei Schlössern und Herrenhäusern, können sämtliche Akten und Dokumentatio- nen gesichtet werden. Oft hilft auch ein Gespräch mit den zuständigen Gebiets- referenten oder den Mitarbeiterinnen der unteren Denkmalschutzbehörden, um die Menge der Bauten einzugrenzen. Für Thü- ringen recherchierten wir beispielsweise nach (") Objektakten zu Schlössern und Herrenhäusern im Amtsarchiv der Denk- malpﬂege. Zu "!* Bauten gab es Akten. Bei sieben davon lieferte das Archiv Anga- ben zu verlorener Malerei. Eine weitere, bisher unbekannte Malerei blieb verdeckt. Zu weiteren sechs Thüringer Bauten mit freigelegten Malereien fanden wir nur im Archiv Informationen. Ersterfassun- gen und Begehungsprotokolle (die immer die Malerei nennen, wenn sie vorhanden ist) lieferten entscheidende Hinweise. Auch Dokumentationen von Restaurie- rungen brachten wichtige Erkenntnisse. Vereinzelt greifen wir bei gänzlich verlo- rener Malerei aber auch auf zeitgenös- sische Beschreibungen und Archivalien zurück, etwa Reisebeschreibungen oder Inventare. In seltenen Fällen kommt es vor, dass die ausgeführte Decken- oder Wand- malerei zwar verloren ist, sich aber der Entwurf, der sogenannte Bozzetto, oder Carlo Ludovico Castelli: „Allegorie des Abendmahls“ (#$#%–#$#!) in der Schlosskapelle Saalfeld. Zu sehen ist der Originalzustand der Wandmalerei in den Jahren #&!'/!! (re.) und nach der Restaurierung "%#$ (li.). Der Kelch in der rechten Hand des Engels wurde nicht rekonstruiert. Ein Dia des Originals tauchte erst später auf. D D b C / g r u b r a M o t o F v i h c r a d l i B / h c s a a G e w U ; g r u b r a M o t o F v i h c r a d l i B / h c i d r h e N r e n r e W - f l o R : s o t o F !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& eine maßstabsgetreue Vorlage, ein Modello, in einem Museum erhalten hat. Sofern es sich um eine Ausführungsvorla- ge handelt, lässt sich die verlorene Male- rei recht gut beschreiben, auch wenn Änderungen üblich waren und in kei- nem Fall auszuschließen sind. Ein Beispiel dafür ist das bereits #'#( abgetragene so genannte Bärenschlösschen westlich von Stuttgart. Ein Entwurf Nicolas Guibals (#($)–#('!) für das Deckengemälde des Hauptsaals – ein Bozzetto von #((% – ist in der Staatsgalerie Stuttgart erhalten. G l ü c k s f ä l l e d e r Ü b e r l i e f e r u n g Herausragend ist der Nachlass des Malers Johann Oswald Harms (#&!"–#(%') im Herzog Anton Ulrich-Museum in Braun- schweig. Harms hat auf den Entwürfen zu Decken- und Wandgemälden vermerkt, ob er sie ausgeführt hat und wenn ja, wann, wo und in welcher Technik. Diese Anga- ben hat er oﬀenbar erst nachträglich hin- zugefügt, denn in wenigen Fällen hat er sich in der Technik geirrt. Der Bestand umfasst ausgeführte Entwürfe für verlore- ne Deckenmalerei in Bayreuth, Hamburg, Kassel, Salzdahlum, Wabern und Weißen- fels (Abb. S. !%). So kann das ehemalige Bildprogramm zumindest teilweise rekon- struiert werden. In seltenen Fällen haben sich Ent- wurfszeichnungen auch in Staatsarchi- ven erhalten. Im Geheimen Archiv des Staatsarchivs Gotha etwa lagern Ent- wurfszeichnungen von Johann Heinrich Ritter (ca. #&(%–#()#). Der in Thüringen in der ersten Hälfte des #'. Jahrhunderts ausgesprochen erfolgreiche Künstler schuf diese Skizzen unter anderem für den Hauptsaal des Residenzschlosses Altenburg, das Altenburger Opernhaus oder das sogenannte Schönhaus im Altenburger Schlosspark. Alle genann- ten Bauwerke sind heute zerstört. Man- che Malereien sind nur in veränderter Form erhalten, denn es kommt vor, dass beschädigte Werke bei Restaurierun- gen ohne Kenntnis des ursprünglichen Zustands überarbeitet wurden. Die heu- te sichtbare Darstellung entspricht daher nicht dem Original. Ein Abgleich mit his- torischen Fotograﬁen hilft hier, die eigent- liche Bildaussage zu rekonstruieren. In der Schlosskapelle in Saalfeld etwa wur- de die Wandmalerei zwischen #,&) und #,'" restauriert. Bei der Allegorie des Abendmahls ist der Kelch in der rechten Hand des Engels nicht rekonstruiert wor- den, und der Engel fasst nun lediglich an sein Gewand (Abb. S. !$). Ein Dia im Farb- diaarchiv deutscher Wand- und Decken- malerei ermöglicht es, die ursprüngliche Ikonographie zu bestimmen. W e n n M a l e r e i e n i h r e n S t a n d o r t w e c h s e l n Eine eigene Gruppe von Decken- und Wandmalereien sind translozierte Wer- ke. Sie sind zwar am ursprünglichen Ort verloren, in ihrer Substanz aber erhal- ten. Oft wurden sie beim Abbruch oder der Umnutzung eines Gebäudes gebor- gen und teilweise in einem anderen Haus wieder eingebaut. Beispiele sind die Wandmalereien im Erdgeschoss von Schloss Molsdorf bei Erfurt, die aus zwei Schlössern in Bad Lobenstein und Ebers- dorf stammen, oder die Deckenmalerei aus der ehemaligen berühmten Düssel- dorfer Gemäldegalerie, die heute an der Decke der Barockgalerie des Düsseldorfer Rathauses zu sehen ist. Viele Malereien wurden bereits um #,%% beim Abbruch der ursprünglichen Häuser gerettet und in Museen gebracht, etwa die Decken mehrerer Hamburger Bürgerhäuser, die sich heute im Muse- um für Hamburgische Geschichte beﬁn- den. Andere gelangten erst nach #,!) ins Museum, darunter die Decke aus der Schönen Kammer des Nürnberger Pellerhauses (heute im Stadtmuseum Fembohaus in Nürnberg). Manchmal ist nur die Malerei ohne die ursprüngliche Decke erhalten, wie bei den drei Decken- gemälden von Johann Heinrich Tisch- bein d. Ä. aus dem #'## ausgebrannten Residenzschloss in Kassel, die heute im Besitz von Hessen Kassel Heritage sind. Es kommt auch vor, dass Decken in Ein- zelteile zerlegt im Depot liegen, wie eine Decke aus dem Haus Sattelmacherstraße #% in Stade. In allen Fällen benötigen die Bearbei- tenden genaue Kenntnisse der Kunst und Geschichte einer Region, um zielgerichtet suchen zu können. Doch kann das Projekt auf zahlreiche Unterstützende zurück- greifen, denn immer wieder erreichen uns Hinweise auf Malerei, etwa von Denkmal- p-egern, Eigentümerinnen oder Kollegen. Fokus Eine eigene Gruppe von Decken- und Wandmalereien sind translo- zierte Werke. Sie sind zwar vor Ort ver- loren, in ihrer Substanz aber erhalten. Dr. Heiko Laß ist wissenschaftlicher Mitarbeiter der Münchner Arbeitsstelle des Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland am Institut für Kunstgeschichte der LMU. Das BAdW- Vorhaben wird im Akademienpro- gramm vom Bund und den Ländern B aye r n u n d H e s s e n g e fö rd e r t . I n s e i n e r Fo r s c h u n g b e s c h ä ft i g t sich Heiko Laß u. a. mit Architektur, H o f ku l t u r u n d G e s c h l e c ht e rg e - s c h i c ht e der Frühen Neuzeit . A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus ".#$#% Michael Groh, Mona Hess, Theresa Baumann und Heiko Laß !! A k a d e m i e A k t u e l l l l e u t k A e i m e d a k A r ü f r e y a B a i r a M : o t o F

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#.$%$& Fokus Fotokampagnen und digitale Vermessungen leben von Teamwork. Cathérine Herget, Matteo Burioni, Angelika Dreyer, Uwe Gaasch und Sabrina Catowiez A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus !."#"$ Mesebergs verborgene Pracht D a s G ä s t e h a u s d e r B u n d e s r e g i e r u n g i s t f ü r d i e Ö f f e n t l i c h k e i t m e i s t n i c h t z u g ä n g l i c h . D o c h s e i n e D e c k e n m a l e r e i e n e r z ä h l e n e i n e b e s o n d e r e G e s c h i c h t e ü b e r L e i d e n s c h a f t , h o m o s o z i a l e H o f k u l t u r u n d d i e I d e a l e d e r A u f k l ä r u n g . Vo n A n g e l i k a D r e y e r Deckenmalerei im Gartensaal: Göttin Fortuna thront im blauen Gewand auf einer Wolke. !"

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#.$%$& Fokus Meseberg ist ein Barockschloss aus dem "#. Jahrhundert. Seit der Restaurierung ("$$%–&''() dient es als Gästehaus der Bundesregierung. C irca sechzig Kilometer nördlich von Berlin liegt Schloss Meseberg, das heute als Gästehaus der Bundesregierung dient. Die #"'(–#"') erbauten Gebäude stattete man ab #""* mit Wand- und Deckenmalereien aus, die eine außer- gewöhnliche, vielleicht sogar einzigar- tige Ikonographie aufweisen. Den Auf- trag hierzu erteilte Major von Kaphengst (#"!'–#(%%). Er war ab #""! Eigentümer von Gut und Schloss Meseberg, das er von Prinz Heinrich, dem Bruder des preu- ßischen Königs Friedrich II., geschenkt bekommen hatte. Den historischen Hintergrund hierfür bildet die langjährige Liaison des Prin- zen mit seinem Adjutanten Kaphengst. Nachdem sie das Schloss Rheinsberg als bevorzugten Treﬀpunkt auf königlich- brüderlichen Druck aufgeben mussten, kaufte Heinrich das zwanzig Kilometer entfernte Meseberg für stattliche #'%.%%% Taler. Er überließ es seinem Favoriten als lebenslange materielle Absicherung und zugleich als temporär genutzten musischen und amourösen Rückzugs- ort. Für diese Großzügigkeit bedankte sich Kaphengst mit einer Ausstattung, die mit „au,lärerischen“ Bildmitteln die Umstände des Erwerbs und der Nutzung allegorisch ausdrücken wollte. Diese Aufgabe übertrug er Christi- an Bernhard Rode (#"$*–#")"), einer der prägenden Persönlichkeiten der Berli- ner Au,lärung in der zweiten Hälfte des #(. Jahrhunderts. Zeitgenössische Kunst wurde neu de-niert und setzte sich von der traditionellen Allegoriebildung ab, etwa der des Cesare Ripa. Das im Garten- saal von Meseberg erhaltene Ölgemälde mit einer Größe von *,$ m x '," m könnte man in diesem Zeitenumbruch als eine Art Zwischensumme der in Berlin heiß diskutierten Reformversuche verstehen. Das auf dem Gemälde versinnbildlich- te Hauptthema „Die Dankbarkeit opfert der Glücksgöttin“ -ndet sich bereits in der Berliner Monatsschrift von #")', ohne allerdings fortan wissenschaftlich weiter D D b C / g r u b r a M o t o F v i h c r a d l i B : s o t o F beachtet zu werden. Inhaltliche Priorität hingegen genoss und genießt der im #). Jahrhundert von Theodor Fontane gemachte Vorschlag mit der „Apothe- ose des Prinzen Heinrich“. Aus heutiger Sicht schließen sich beide Inhalte nicht aus, sondern ergänzen sich zu einem in sich schlüssigen Narrativ mit voneinander unterschiedenen Erzählsträngen. Tu g e n d e n n e u i n S z e n e g e s e t z t Das schriftlich nicht überlieferte Pro- gramm, die menschlich herausragenden Tugenden Großzügigkeit, Dankbarkeit und Freundschaft in zeittypisch neuer Form darzustellen, ist beispielhaft in der drei-gurigen Szenerie im Gartensaal zu sehen. In die moderne Symbolsprache übertragen kniet dort die Verkörperung der Dankbarkeit vor der blaugewandeten Göttin Fortuna, um dieser unterwür-g ein Opfer darzubringen. Erhöht auf einer Wolke thronend, nimmt die Glücks- oder Schicksalsgöttin die ihr zuteilwerdende Huldigung in Anwesenheit einer zweiten Frau souverän entgegen. Die Gesichter, Kleidung und auch die Opfergeräte wie Kanne, Kessel und Schale folgen einer bewusst antiki- schen Formgebung. Damit orientiert sich der Maler am Ideal seiner Zeit: dem griechisch-römischen Altertum. Den Anti- kenbezug zur Dankbarkeit stellen die hin- ter ihr wuseligen Putten her, die in eine Marmortafel gratus animus einmeißeln, einen philosophischen Begriﬀ, der auf die Grundhaltung verweist, eine erfahrene Wohltat mit einer anderen zu erwidern. Hierbei ist nicht der materielle Gegen- wert entscheidend, sondern allein die ernst gemeinte Lobpreisung des Wohltä- ters. In diesem Sinne kann das tugend- hafte Verhalten auch zum Garanten für Freundschaft werden, weshalb gratus animus in der Moraltheorie von Cicero als die Mutter aller anderen Tugenden gilt. Die Darstellung der Dankbarkeit bricht bewusst mit der Tradition: Sie verzichtet nicht nur auf die Attribute Storch, Boh- nenkraut und Elefant, wie sie Ripa in sei- nem Werk „Iconologia“ festhielt, sondern löst sich auch von der damit verbundenen Tüchtigkeit. Stattdessen betont sie allein deren ethische Werte. Bei der thronenden Glücksgöttin For- tuna wird der Antikenbezug in dem für sie bildtraditionell eher untypischen Sitz- motiv deutlich. Es geht auf kaiserzeitli- che Münzprägungen der Fortuna Augus- ti zurück, und sie übt dort wie hier im Schloss ihre göttliche Schutzfunktion aus. Bildmotivisch erhält sie damit ihren vom Auftraggeber erwünschten Symbolwert, A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Fokus #.$%$& einen längeren Zeitraum an diesem Ort zu verweilen, was jedoch ihrem eigent- lichen Naturell widerspricht. So verzichte- te Rode bewusst auf die bekannten Attri- bute von Rad oder Flügel als Motiv des ﬂüchtigen und unbeständigen Glücks. Das Steuerruder als Ausdruck ihrer Lenk- kraft der menschlichen Geschicke ist zwar vorhanden, aber kaum erkennbar. Und anstatt wie üblich auf einer Glasku- gel zu balancieren – als Zeichen des brü- chigen und wechselvollen Glücks –, hält die Göttin in Meseberg diese auf ihrem Schenkel fest. Die hinter Fortuna lässig auf einem Löwen lagernde Person mit Goldgewand und Krone wurde in der Forschung bisher weder beachtet noch benannt. Sie ver- körpert die Generosität und ist auf Prinz Heinrich als großzügigen Schloss-Schen- ker zurückzuführen. Diese Figurenkom- bination lässt sich als Doppelnatur von Fortuna auﬀassen. Der Künstler stellte sie durch die Komplementärfarben Blau und Gelb dar – ein Phänomen, das in der zeit- genössischen Literatur zwar bekannt war, in der Bildenden Kunst jedoch eine eher seltene Methode darstellte, um eine dif- ferenziertere Gefühlslage auszudrücken. A n t i k e Vo r b i l d e r : H e i n r i c h s W e g z u r Ve r g ö t t l i c h u n g In den Meseberger Deckenmalereien erscheint Prinz Heinrich nicht nur als per- soniﬁzierte Generosität. Ein realitätsnahes Proﬁlporträt mit Lorbeerkranz auf einer hochovalen Marmorplatte zeigt ihn auch als historische Figur. Die gestalterischen Bezüge zu antiken Imperatoren-Bildnissen deuten Heinrichs künftige Vergöttlichung an. Diese bereits von Fontane erwähnte Vergöttlichung des Hohenzollern-Prinzen war die allerhöchste Lobesform, die der beschenkte Kaphengst nach der antiken Tugendlehre gratus animus seinem Gön- ner darbringen konnte. Die Deckenmalerei zeigt Heinrichs Ehrerbietung in einer „Ruhmeslinie“ als Symbol für rasanten Aufstieg. Ihr Ziel ist ein säulengeschmückter Rundtempel als ewiger Ruhmesort. Dieser überlagert sich im Meseberger Kontext sicher nicht zufällig mit dem Motiv der auf felsigem Grund erbauten Wohnstatt von Fortuna. Darin erhielt der Auftraggeberwunsch nach langanhaltendem Glück und Wohl- ergehen für sich und sein Gut Meseberg einen zusätzlichen Symbolgehalt. Rode passte hier die vom antiken Menschenbild geprägten Einstellun- gen den zeitgemäßen Reformideen an und übersetzte sie in eine in sich stim- mige Erzählung von inhaltlicher und gestalterischer Klarheit. Die verschiede- nen Gefühlslagen als Grundlage morali- schen Handelns neu zu fassen, war sicher ebenfalls eine künstlerische Intention wie auch, den erfolgreichen Feldherrn Hein- rich als „menschlichen Prinz“ zu insze- nieren, der im humanistisch wertenden Kontext mehr „durch die Vollkommenheit der Seele als durch die Stärke des Armes“ erreicht. In den vier Nebenräumen wird Mese- berg zu einem Ort geistiger Entspannung und Erfrischung. Rode griﬀ dafür auf die Figur des antiken Heros Herkules zurück und deutete sie neu. Der Maler zeigt ihn sinngemäß als lyraspielenden Hercules Musagetes, in apollinischer Tradition als Anführer der Musen. Das Löwenfell und die massive Keule, traditionelle Zeichen seiner Kraft und Stärke, werden dabei entwertet und dienen den Putten nur noch als Spielzeug. In Bezug auf das Geschlechterver- hältnis und verglichen mit Gemälden von Caracci, Lemoyne oder Boucher, ist die Darstellung von Herkules und Omphale hingegen sehr aussagekräf- tig: Rode tauschte nicht nur die Attri- bute der Figuren, sondern ließ sie auch die Kleider wechseln. Damit veränderte er bewusst das traditionelle Rollenver- ständnis – und spiegelte so eine Realität wider, die er zu der homosozialen Ho*ul- tur in Bezug setzte. Es ist zweifellos ein weiterer Glücksfall von Meseberg, derarti- ge Wertevorstellungen im sozialen Leben unserer Demokratie integriert zu wissen. Dr. Angelika Dreyer ist am Institut für Kunstgeschichte der LMU München als wissenschaft- l i c h e M i t a r b e i t e r i n b e i m CbDD tätig , das im Akademienprogramm vom Bund und den Ländern Bayern und Hessen geförder t wird. D D b C / g r u b r a M o t o F v i h c r a d l i B : o t o F Der Maler Christian Bernhard Rode inzenierte Herkules in Meseberg als Anführer der Musen. Rode passte hier die vom antiken Menschenbild geprägten Einstellungen den zeitge- mäßen Reform- ideen an. !" A k a d e m i e A k t u e l l

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(.$%$) !."#"# Auf den Punkt Vom Durchhalten in harten Zeiten I l l u s t r a t i o n M a r t i n F e n g e l Die besten Gedanken kommen immer dann, wenn wir nicht am Schreibtisch sitzen, sondern bei einem Spaziergang, beim Laufen oder in der Straßenbahn. Für den Neurowissenschaftler Joseph Jebelli käme die Erkenntnis, dass wir die besten Ideen haben, wenn wir gerade Pause machen, wenig überraschend. Um kreativ und produktiv zu bleiben, so Jebelli, brauche das Gehirn immer wieder Phasen des Nichts- tuns. Jebelli ist deshalb ein Verfechter kurzer und konzentrierter Arbeitsphasen und rät dazu, mindestens zwanzig Minuten am Tag einfach in die Landschaft zu starren, Leute zu beobachten oder einem Tier zuzuschauen. Langweilen wir uns, beginnt der Verstand zu wandern. Füllen wir aber jede ungenutzte Minute mit Produktivität – einer Nachricht, einem Onlinekauf, einem Podcast –, haben Tagträume keine Chance. Die Luftschlösser bleiben ungebaut und die Pläne ungeschmiedet. Für Jenny Odell, eine amerikanische Künstlerin, ist das Nichtstun gar ein „Akt des politischen Widerstands“, gegen die Aufmerksamkeitsökonomie, gegen den Wahn- sinn der Eﬃzienz und der Selbstoptimierung. Sich unsere Aufmerksamkeit zu sichern, rund um die Uhr, ist ein grundlegendes Prinzip autoritärer Herrscher: „Shock fatigue“ und „news fatigue“ sind die Folgen davon, dass wir von schlechten News überrollt werden. Die Menschen hören auf, Nachrichten zu lesen, und sind zu müde und erschöpft, um sich zur Wehr zu setzen. Doch keine Nachrichten zu lesen, ist ein Luxus, den sich nur manche leisten können. Wer in einem Kriegsgebiet Familie hat, wem die Angst vor Hass und Hetze in den Schlaf folgt, wer fürchtet, deportiert zu werden oder als Transperson alle Rechte zu verlieren, zählt nicht dazu. Allzu oft erlauben wir es uns selbst, den Medien und der Politik, die kognitiven Verzerrungen zu normalisieren, die unsere Welt in Gut und Böse teilen. Wir fühlen uns aufgefordert, uns auf der einen oder anderen Seite zu positionieren, während ein nuancierter, nachdenklicher Blick einem gefährlichen Zögern gleichzukommen scheint. Es ist ein angstgetriebenes Denken, das absolute Wahrheitsansprüche ein- fordert und eine demokratische Politik des Abwägens und Kompromisse-Eingehens verachtet. Als einziges Lebewesen ist der Mensch in der Lage, auf imaginierte Bedrohun- gen mit einer konkreten Erfahrung von Angst zu reagieren. Man könnte meinen, wir litten an kollektiven Angststörungen, so konsequent argumentieren wir momentan mit der linken Hälfte unseres Gehirns, jenem Bereich, der zuständig ist für Gefahren. Natürlich brauchen wir diese Fähigkeit, um zu überleben, besonders in der jetzigen Situation der Polykrise. Aber es gibt da noch die rechte Seite des Gehirns, wo die Kre- ativität angesiedelt ist. Sie motiviert uns zur Neugier und dazu, ruhig und bedacht nach Lösungen zu suchen, die eine Situation verändern können. Angst ist ansteckend, aber ebenso ansteckend sind Ruhe und Zuversicht. n o v r a t n e m m o K n i E f f o d a Z m a j r i M Prof. Dr. Mirjam Zadoﬀ ist Direktorin des NS-Dokumen- tationszentrums München und BAdW-Mitglied. Dieser Text ist ein überarbeiteter Auszug aus ihrem Buch „Wie wir überwintern. Den Lebensmut durch die harten Zeiten retten“ ($%$&). n e h c n ü M m u r t n e z s n o i t a t n e m u k o D - S N : o t o F A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Lässt sich gerne in Bibliotheken inspirieren: Akademiemitglied und LMU-Professorin Claudia Olk.

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".#$#% Lesenswert In unserer Buch -Kolumne fragen wir Angehörige der Akademie nach ihrer aktuellen belletristischen Lektüre. „Lesen ist der Prototyp geistiger Beschäftigung“ Warum es für Klassiker nie zu spät ist und wieso sie in dem Roman eines Pulitzer-Preisträgers vorkommt, erzählt die Anglistin Claudia Olk. wieder empfehlenswert sind David Lodges „Small World“ oder „Changing Places“. #$"( gewann Andrew Sean Greers Roman „Less“ den Pulitzer-Preis. Greer war Gastprofessor an meinem ehemaligen Institut an der Freien Universität Berlin, und der Roman geht auch auf seine Erfahrungen an der „liberated uni- versity“ ein. Ich selbst komme ebenfalls darin vor. Welchen Klassiker haben Sie erst viel zu spät im Leben gelesen? Für Klassiker ist es nie zu spät. Für mich sind Entdeckungen häuﬁg auch Wiederentdeckungen früherer Lektüreerfahrungen und Texte. Manche Werke lernt man mehr zu schätzen, je älter man wird. Als ich mit Anfang dreißig nach Berlin-Mitte zog, las ich Theodor Fontanes gesamte Prosa im Laufe einiger Winter- monate. Dies war ein guter Zeitpunkt. Wie begeistern Sie Kinder fürs Lesen? Zuerst durch das Vorlesen, dann durch das gemeinsame Lesen und manchmal auch durch das Weiterdichten und Nachspielen von Romanhandlungen. Original oder Übersetzung? Wenn möglich, das Original. Fragen: mo Was lesen Sie gerade? „Dark Renaissance“. Das ist das jüngste Buch von Stephen Green- blatt. Darin geht es um Christopher Marlowe, den Zeitgenos- sen und Rivalen William Shakespeares, der im Geheimdienst der Königin tätig war. Marlowe wurde nur #& Jahre alt. Green- blatt schreibt wie immer stilistisch brillant und erzählt von den Umständen, die das Künstlerdasein im Elisabethanischen Eng- land bedingten. Er entwickelt unkonventionelle Perspektiven auf Marlowes Rolle bei der Entstehung des Theaters der Renaissance – das Buch ist eigentlich ein Thriller. Wo lesen Sie am liebsten? Sehr gern lese ich in Bibliotheken. Ich mag die konzentrierte Atmosphäre in Lesesälen insbesondere alter Bibliotheken. Den Reichtum an Quellenmaterial, der einen dort umgibt, empﬁnde ich als inspirierend. Lesen ist … … der Prototyp geistiger Beschäftigung. Welches Buch verschenken Sie immer wieder? Neben Maggie O’Farrells vielfach preisgekröntem „Hamnet“ habe ich kürzlich häuﬁger ihren Roman „The Marriage Portrait“ verschenkt, der von der historischen Lucrezia de’ Medici handelt. Im Jahr "!!( wurde sie mit Alfonso d’Este, Herzog von Ferrara, verheiratet. Nur ein Jahr später starb sie im Alter von "% Jahren. O’Farrells Roman ist inspiriert durch Robert Brownings Gedicht „My Last Duchess“ ("()#), das wiederum ein Gemälde beschreibt, das eine junge Frau zeigt, die im "%. Jahrhundert gelebt hat. Kunst und Leben beziehen sich vielschichtig aufeinander. Der Roman spielt in der prächtigen Welt der ﬂorentinischen Renais- sance, in mit Tapisserien verzierten, labyrinthischen Palazzi, in deren Unterwelt eine Menagerie exotischer Tiere, darunter ein Tiger, gehalten wird, dessen Ungezähmtheit Lucrezia besonders anzieht. Können Sie Fiktion lesen, die in Ihrer Disziplin spielt? Wie gut gehen Genre und eigenes Fach zusammen? Ich lese gerne Universitätsromane oder solche, die in der aka- demischen Welt spielen. Das Genre passt sehr gut zur Literatur- wissenschaft und insbesondere zur Anglistik, die sich stets auch augenzwinkernd und selbstironisch betrachten kann. Immer F o t o R e g i n a R e c h t ― I l l u s t r a t i o n K a t i S z i l á g y i !"

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Kurz vorgestellt #."$"% Die Akademie hat gewählt: Anfang !"!# nahm die Gelehrtengemein- schaft wieder neue Mitglieder auf. Auch im Jungen Kolleg sind neue Kollegiatinnen und Kollegiaten hinzugekommen, die für die Dauer ihrer Förderung außerordentliche Mitglieder der Akademie sind. Wir stellen die Neuzugänge über das Jahr verteilt in „Akademie Aktuell“ vor. Mit welchen (historischen) Personen wür- den Sie gerne diskutieren? Mit Carl Zeiss, Adolf von Baeyer und Sant- iago Ramón y Cajal. An Wissenschaft fas- ziniert mich, dass sie aus Handwerk und Ideen entsteht: Zeiss steht sinnbildlich für präzise Optik, von Baeyer für chemi- sche Farbsto'e, die biologische Struktu- ren sichtbar machten, und Cajal für die Erkenntnis, dass sich das Nervensystem durch genaue Beobachtung verstehen lässt. Ich glaube, die drei wären begeis- tert zu sehen, wie sehr heutige Forschung aus dem Zusammenspiel ihrer Ideen lebt. An anderen bewundere ich … … die Fähigkeit, komplexe Dinge klar zu erklären und dabei o'en für andere Per- spektiven zu bleiben. Gerade in der Wis- senschaft ist diese Mischung aus Präzi- sion, Neugier und Dialogbereitschaft für mich besonders inspirierend. Was macht Ihr Leben reicher? Gespräche, die Perspektiven ö'nen: in der Wissenschaft ebenso wie im Alltag. Meine Familie und meine Kinder erinnern mich täglich daran, warum Forschung gesell- schaftlich relevant ist und warum es sich lohnt, langfristig zu denken. Austausch, Neugier und gemeinsames Nachdenken geben mir dabei Energie und Orientierung. Dr. Jacqueline Lammert J a c q u e l i n e L a m m e r t a r b e i t e t a l s O b e r ä r z t i n u n d C l i n i c i a n S c i e n t i s t a m I n s t i t u t f ü r K I u n d I n f o r m a t i k i n d e r M e d i z i n u n d a n d e r F r a u e n k l i n i k d e s T U M K l i n i k u m s . S i e s t u d i e r t e P s yc h o - l o g i e a n d e r L M U M ü n c h e n s o w i e H u m a n m e d i z i n a n d e r FA U E r l a n g e n - N ü r n b e r g u n d d e r T U M . S i e i s t M i t g l i e d i m J u n g e n K o l l e g d e r B A d W. Was erforschen Sie? Frauen sind in der Forschung unterreprä- sentiert – mit gravierenden Folgen: ver- zögerte Diagnosen und Therapien, die nicht auf die weibliche Biologie abge- stimmt sind. Besonders kritisch ist das bei seltenen gynäkologischen Tumoren, wo belastbare Studiendaten fehlen. Hier setzt meine Forschungsgruppe AI for Women's Health an der TUM an: ($ % der Klinikdaten liegen als unstrukturier- ter Freitext vor. Wir nutzen Large Langua- ge Models, um sie für individuelle Thera- pieentscheidungen nutzbar zu machen. Welches Ziel verfolgen Sie als Wissen- schaftlerin? Ich arbeite als Clinician Scientist: Ich bin Frauenärztin und Forscherin in der Medi- zinischen Informatik. Mein Fokus gilt Pati- entinnen mit seltenen oder stark vor- therapierten Tumoren – Menschen, bei denen die Therapieoptionen erschöpft sind. Mit Molekularpathologie identi)zie- ren wir Treiber- und Resistenzmutationen für zielgerichtete Therapien. Dass ich die Wirkung direkt bei meinen Patientinnen erleben darf, ist das Privileg meiner Arbeit – und der Grund, warum mich die Lücken der Präzisionsmedizin nicht ruhen lassen. Was treibt Sie an? Die Ungeduld. In der Klinik sehe ich, was fehlt – und in den Daten, was möglich wäre. Mich motiviert die Spannung zwi- schen dem, was technisch machbar ist, und dem, was die Patientinnen noch nicht erreicht. Dazu die Freude, wenn s a a H t r e b o R ; t a v i r p : s o t o F Prof. Dr. Gerti Beliu G e r t i B e l i u i s t P r o f e s s o r f ü r B i o i m a g i n g a n d e r U n i v e r s i t ä t R e g e n s b u r g u n d M i t g l i e d i m F o r s c h u n g s z e n t r u m „ R e g e n s - b u r g U l t r a f a s t N a n o s c o p y “ ( R U N ) . B i s " $ " ! w a r e r N a c h - w u c h s g r u p p e n l e i t e r a m Ru d o l f- V i r c h o w - Z e n t r u m d e r U n i v e r- s i t ä t Wü r z b u r g . D e r B i o l o g e i s t M i t g l i e d i m J u n g e n K o l l e g d e r B A d W. Was ist Ihr Forschungsschwerpunkt? Ich entwickle bildgebende Methoden, um biologische Prozesse auf molekularer Ebe- ne sichtbar zu machen. Mein Schwerpunkt liegt dabei auf der Frage, wie man Zellen und ihre Bestandteile mit höchster räum- licher Präzision und Genauigkeit beobach- ten kann. Hochauﬂösende Mikroskopie erlaubt es, Strukturen und Dynamiken zu sehen, die bislang verborgen waren. Welche Frage wollen Sie mit Ihrer For- schung beantworten? Mich interessiert, wie sich zelluläre Pro- zesse auf molekularer Ebene organi- sieren. Ich bin überzeugt, dass wir bio- logische Phänomene erst dann wirklich verstanden haben, wenn wir ihre einzel- nen Bausteine zerlegen, beobachten und wieder zusammensetzen können. Wenn wir kleine molekulare Veränderungen direkt sehen können, erö'net das neue Möglichkeiten, Krankheitsmechanismen besser zu verstehen und langfristig gezielter anzugehen. !" !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& Kurz vorgestellt Wie haben Sie Ihr Fach für sich entdeckt? Durch Zufall. Meine Promotion befass- te sich mit einem anderen Thema, und die Gruppe, in der ich nach mehreren Bewerbungen meinen Postdoc absolvier- te, behandelte materialwissenschaftliche Fragestellungen, die mich ebenfalls sehr faszinierten. In der Polymerchemie endet ein Projekt nämlich nicht mit der erfolg- reichen Herstellung des Polymers – es beginnt dann erst richtig, denn es gibt vie- le spannende Eigenschaften zu entdecken. Was treibt Sie an? Neugier und das Bedürfnis, meinen Ideen Ausdruck zu verleihen – und eine gewisse Ungeduld, die mich schon immer beglei- tet hat. Sehr motivierend ist es außerdem mitzuerleben, wie sich meine Studieren- den weiterentwickeln und mich bei ihren Projekten intellektuell teils abhängen. Haben Sie ein Vorbild in der Wissenschaft? Ja, viele – und sie wechseln ständig, je nachdem, welcher wissenschaftliche Artikel mich gerade begeistert. Ich würde gerne … … die Zukunft vorhersagen, wobei das vielleicht die Spannung aus allem neh- men würde. Die Forschung wäre jeden- falls deutlich e(zienter, wenn man nicht immer erst den Versuch machen müsste. Was macht Ihr Leben reicher? Meine Freunde und meine Familie. Klinik und Informatik Lösungen erarbei- ten, die wirklich ankommen. Haben Sie ein Vorbild? Am meisten inspirieren mich Men- schen, bei denen man spürt, dass sie gar nicht anders können, als zu forschen, wie Henry T. Lynch, der Vater der Tumor- genetik. Als ich im Rahmen meines ers- ten Papers mit ihm zusammenarbeiten durfte, wurde mir klar: Exzellente Wis- senschaft braucht nicht nur Daten, son- dern eine tiefe Leidenschaft für die Sache. Diese Hingabe versuche ich in meine Arbeit zu tragen. Was macht Ihr Leben reicher? Mein Partner Max, meine Familie, meine Freunde. Sie erden mich. Die Berge, in denen ich den Kopf freibekomme. Und Frösche. Jun.-Prof. Alex Plajer, Ph. D. N a c h s e i n e r P r o m o t i o n ü b e r d i e a n o r g a n i s c h e S y n t h e s e c h e - m i e i n C a m b r i d g e u n d e i n e m P o s t d o c - A u f e n t h a l t a n d e r U n i v e r s i t ä t O x f o r d i s t A l e x P l a j e r s e i t $ % $ " J u n i o r p r o f e s s o r f ü r n a c h h a l t i g e P o l y m e r c h e m i e a n d e r U n i v e r s i t ä t B a y r e u t h . D e r C h e m i k e r i s t M i t g l i e d i m J u n g e n K o l l e g d e r B A d W. Was ist Ihr Forschungsschwerpunkt? Meine Gruppe befasst sich mit der Her- stellung neuartiger Polymere – Molekül- ketten, aus denen Plastik besteht. Speziell untersuchen wir den Einbau eher unge- wöhnlicher Atome wie Schwefel oder Zink, zunächst aus fundamentalem Inte- resse, um herauszuﬁnden, welche Poly- mere sich überhaupt herstellen lassen. Darüber hinaus zeigt sich, dass durch den Einbau dieser Atome die Ketten einfacher in ihre Bausteine zerlegt werden können, was das Recycling erheblich erleichtert. g r u b z r ü W U M J ; t a v i r p : s o t o F Jun.-Prof. Dr. Gabriele Hierlmeier, Ph. D. G a b r i e l e H i e r l m e i e r i s t J u n i o r- p r o f e s s o r i n f ü r A n o r g a n i s c h e M o l e k ü l c h e m i e u n d K a t a l y s e a n d e r J u l i u s - M a x i m i l i a n s - U n i v e r s i t ä t W ü r z b u r g . D i e C h e m i k e r i n l e i t e t d o r t e i n e A r b e i t s g r u p p e a m I n s t i t u t f ü r A n o r g a n i s c h e C h e m i e u n d i s t M i t g l i e d i m J u n g e n K o l l e g d e r B A d W. A k a d e m i e A k t u e l l Was ist Ihr Forschungsschwerpunkt? In meiner Arbeitsgruppe entwickeln wir neue Strategien für den Einsatz von Titan in der homogenen Katalyse. Aufgrund seiner natürlichen Häuﬁgkeit, geringen Toxizität und niedrigen Kosten ist Titan ein äußerst attraktives und nachhalti- ges Metall. Es wird jedoch – abgesehen von Polymerisationsprozessen – in der modernen Katalyse bislang nur unzurei- chend genutzt. Indem wir gezielt neuarti- ge Reaktivitätsmuster mittels Photo- und Elektrochemie erschließen, untersuchen wir grundlegend neue Reaktionspfade, die Edelmetallsystemen nicht zugänglich sind. So identiﬁzieren wir tragfähige, nachhal- tige Ansätze für die homogene Katalyse. Wie haben Sie Ihr Fach für sich entdeckt? Während meiner Promotion habe ich zufällig eine neue katalytische Reak- tion entdeckt und plötzlich ergaben die Ergebnisse der letzten sechs Monate einen Sinn. In diesem Moment habe ich die homogene Katalyse für mich entdeckt und beschlossen, mich als Postdoc weiter damit zu beschäftigen. Was treibt Sie an? Mich treibt die Freude am Entdecken und am gemeinsamen Lernen über neue Che- mie an. Besonders schön ist es zu sehen, wenn Mitarbeitende etwas ausprobie- ren und am Ende völlig neue Reaktionen entdecken. Der Moment, in dem aus der Auswertung unserer Daten eine wichti- ge Erkenntnis entsteht, ist für mich auch immer besonders spannend. Haben Sie ein (historisches) Vorbild in der Wissenschaft? Mein Vorbild ist Robert Howard Grubbs, der $%%! den Nobelpreis für Chemie erhielt. Ich ﬁnde es beeindruckend, wie er in seiner Karriere den Bogen gespannt hat von der fundamentalen metallorga- nischen Chemie bis hin zur Entwicklung von Metathesekatalysatoren, die heu- te weltweit eingesetzt werden. Damit ist er einer der wenigen Chemiker, die erfolgreich grundlegende Forschung in praktisch relevante Anwendungen über- führt haben. Ich würde gerne … … richtig gut kochen können, aber außer- halb des Labors bin ich dazu nicht fähig. Mein Mann hat hier meistens Vorrang. Fragen: mo !" !"

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Forschung Immunologie !."#"$ E L Z ! T e i L EN u n s e r ... W !" A k a d e m i e A k t u e l l y r a r b i L o t o h P e c n e i c S / o r p e i c S : o t o F

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!."#"$ Immunologie Forschung W i e e n t s c h e i d e t u n s e r K ö r p e r, w e l c h e T- Z e l l e n e r f ü r e i n e I m m u n a n t w o r t a u s w ä h l t ? E i n e n e u e S t u d i e e r m ö g l i c h t e s , m i t h i l f e h o c h m o d e r n e r Te c h n o l o g i e n g r u n d l e g e n d e Vo r g ä n g e u n s e r e s I m m u n s y s t e m s b e i e i n e r I m p f u n g z u v e r s t e h e n . nolo g i s u m m i . . . c hesGE D Ä C H T N IS ausp rägen A k a d e m i e A k t u e l l !!

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Forschung Immunologie #.$%$" ie rollen d S , r o v h c i s e i e n Ä rmel hoc h f ü r e i n e I m p fu ng. SStellen S Stellen Sie sich vor, Sie rollen den Ärmel hoch für eine Impfung. Ein kleiner Stich, ein kurzer Moment des Unbehagens – und doch passiert im Inneren des Körpers etwas Bemerkenswertes. Er bereitet sich auf eine mögliche Gefahr vor, die in diesem Moment noch gar nicht besteht: Er bildet ein immunologi- sches Gedächtnis aus. Dieses Gedächtnis ist wie ein Archiv von Gefährdungsszenarien, aus dem das Immunsystem im Ernstfall – einer Infektion – sofort eine passende Abwehrstra- tegie abrufen kann. Was in diesem Archiv landet, ist keineswegs Zufall. Eine Imp- fung löst eine fein abgestimmte Auswahlreaktion aus: Unter Millionen unterschiedlicher T-Zellen – spezialisierten Abwehr- zellen, die im Thymus heranreifen – werden jene ausgewählt, die das präsentierte Antigen (ein Erkennungsmerkmal des Erre- gers) zuverlässig erkennen. Doch warum gerade diese? Und war- um entstehen nach einer Impfung oft viele verschiedene T-Zel- len, die alle denselben Erreger bekämpfen können? Mit diesen Fragen beschäftigt sich eine neue Studie der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg. Konzipiert und geleitet wurde sie von Kilian Schober, Heisenberg-Profes- sor für T-Zell-Immunologie am Mikrobiologischen Institut des Universitätsklinikums Erlangen und Mitglied im Jungen Kol- leg der Bayerischen Akademie der Wissenschaften. Gemein- sam mit seiner Doktorandin Katharina Kocher und in enger Zusammenarbeit mit dem Helmholtz Zentrum München hat Schober untersucht, wie der Körper aus der immensen Vielfalt an T-Zellen genau diejenigen auswählt, die sich nach einer Impfung stark vermehren. Die Ergebnisse wurden Ende $%$! in der renommierten Fachzeitschrift „Science Immunology“ veröﬀentlicht.

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s m e nschlich e s I n - v i v o - M o d ell“ ein ideale s n u r ü f d n i Impfungen s „ Katharina Kocher und Kilian Schober besprechen Ergebnisse einer Charakteri- sierung von T-Zell-Antworten durch die durchﬂusszytometrische Methode. D i e z e n t r a l e i m m u - n o l o g i s c h e F r a g e l a u t e t e : W i e e n t s c h e i - d e t d a s I m m u n s y s t e m , w e l c h e T- Z e l l - K l o n e i n d i e A r m e e d e r G e d ä c h t n i s z e l l e n a u f - g e n o m m e n w e r d e n ? Schlüssel passen ungefähr, aber es lösen nur diejenigen eine stabile Reaktion aus, die am besten passen.“ Um diesen Auswahlprozess genau zu verstehen, verwende- te das Team eine besonders hochauﬂösende Technologie: die Einzelzell-RNA-Sequenzierung. Damit lässt sich in tausenden Immunzellen gleichzeitig bestimmen, welche Gene aktiv sind und welcher T-Zell-Rezeptor vorliegt. Zusätzlich identiﬁzierten die Forschenden mithilfe von Peptiden mit DNA-Barcodes, wel- ches Antigen jede einzelne Zelle erkennt. „Das erzeugt extrem komplexe, multidimensionale Daten- sätze“, sagt Felix Drost vom Helmholtz Zentrum München, der als Doktorand im Team von Benjamin Schubert einen Großteil der bioinformatischen Analysen durchführte. „Ohne moderne Algorithmen kann man diese Daten gar nicht sinnvoll interpre- tieren.“ Schubert fügt hinzu: „Wir analysieren tausende Zellen gleichzeitig und versuchen, deren Genexpression im Kontext ihres Rezeptors zu verstehen. Dafür braucht es spezialisierte bioinformatische Verfahren und eine hohe Rechenleistung.“ Eine weitere Besonderheit der Studie war ein methodi- scher Schritt, der in dieser Form bisher selten vorgenommen wurde: die transgene Wiederherstellung natürlicher T-Zell- Rezeptoren in primären T-Zellen. „Wir haben über hundert T-Zell-Rezeptoren mithilfe der Genschere CRISPR-Cas% in menschliche T-Zellen eingebaut“, erläutert Katharina Kocher, die die experimentellen Arbeiten für die Studie leitete. „Nur so konnten wir exakt messen, wie stark ein bestimmter Rezeptor an das Antigen bindet.“ Diese Bindungsstärke wird als Avidi- tät bezeichnet – eine Art molekulare Haftkraft. Je fester der Rezeptor am Antigen haftet, desto wahrscheinlicher wird eine verlässliche Aktivierung der T-Zelle. r a m t t e D e w U : o t o F A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Forschung Immunologie #.$%$& T-Zell-Klone werden rekrutiert (I.), expandieren (II.) und schützen als diver- ses Repertoire vor Pathogenen (III.). Z w e i s c h r i t t i g e A u s w a h l : M i n d e s t a n f o r d e r u n g u n d V i e l f a l t Die Daten zeigten deutlich: Nur T-Zellen, deren Rezeptoren eine bestimmte Mindestavidität überschreiten, werden nach der Impfung aktiviert und vermehren sich. Ist die „Klebrigkeit“ zu gering, bleibt die Zelle funktionell stumm – selbst wenn sie das Antigen grundsätzlich erkennen könnte. Genauso interessant war der zweite Befund: Oberhalb die- ser Schwelle vermehrten sich die Klone unterschiedlich stark – und diese Unterschiede ließen sich kaum aus der Bindungs- stärke erklären. Manche Klone mit nur durchschnittlicher Haf- tung vermehrten sich stark, während andere mit besonders stabiler Bindung kaum wuchsen. „Das deutet darauf hin, dass der Körper bewusst Diversität fördert“, sagt Kocher. „Er setzt nicht auf einen perfekten Rezeptor, sondern auf eine ganze Gruppe von Rezeptoren, die das Antigen jeweils auf leicht unterschiedliche Weise erkennen.“ Ohne Einzelzelltechnologien, ohne parallele TCR-Analyse und ohne präzise Wiederherstellung der Rezeptoren hätte man den Auswahlprozess nicht in dieser Tiefe nachvollzie- hen können. „Erst die Kombination mehrerer hochmoderner Technologien, die in den letzten Jahren entwickelt wurden, hat uns diesen Einblick ermöglicht“, betont Kilian Schober. „Früher hätte man diese Frage gar nicht so präzise beant- worten können.“ Wie funktionier t eine gute Immunantwor t? Die Grafik zeigt in drei Teilen, worauf es bei einer guten T-Zell-Immunantwor t ankommt . In I. ist auf der unteren Achse die „Stärke“ der Erkennung (Avidität) des Antigens dargestellt; die Farben stehen für diese Stärke , die unterschiedlichen Symbole für verschiedene T-Zell-Klone. Man sieht: Vor allem Zellen mit mittlerer bis hoher Erkennungsstärke werden aktiviert – aber nicht nur die „allerstärksten“. In I I. wird deutlich, dass starkes Wachstum ein - ze l n e r K l o n e z wa r wa h r s c h e i n l i c h e r i s t , w e n n s i e ihr Antigen gut erkennen, feine Unterschiede in der Stärke aber nicht allein erklären, warum manche Klone größer werden als andere . In I I I. zeigt sich der entscheidende Punkt: Eine bunte Mischung ve r s c h i e d e n e r K l o n e ( ve r s c h i e d e n e Sy m b o l e ; d i e Symbolgröße deutet jeweils die Klongröße an) bietet besseren Schutz, selbst wenn sich Teile des Erregers verändern. Vielfalt macht die Immun - antwor t robuster. n e g n a l r E K U : k i f a r G !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$& Immunologie Forschung Gelegenheit, um im Nachgang die immunologischen Folgen zu analysieren: Zwar waren die Antikörper- und T-Zell-Ant- worten quantitativ leicht erhöht, ihre Qualität bliebt jedoch bemerkenswert stabil. Dies unterstreicht die außergewöhnliche Robustheit des adaptiven Immunsystems. Die Studie fand welt- weit Beachtung – von der „Süddeutschen Zeitung“ bis zur „New York Times“ – und gehört wie die IgG+-Arbeit zu den meistbe- achteten immunologischen Studien der letzten Jahre. A u s b l i c k : N e u e i m m u n b i o l o g i s c h e F r a g e n – u n d d a s P o t e n z i a l v o n I m p f u n g e n Mit diesen Erfolgen endet für das Erlanger Team eine Phase intensiver SARS-CoV-$-Forschung. Zwar bleibt die Untersu- chung von Impfantworten ein zentrales Arbeitsthema, doch die Gruppe richtet den Blick nun wieder stärker auf immunbio- logische Fragestellungen jenseits der Pandemie – im Vertrau- en darauf, dass Impfungen nicht nur zu den wirkungsvollsten medizinischen Interventionen gehören, sondern auch einzig- artige Modellsysteme darstellen. Sie helfen, grundlegende Mechanismen unseres Immunsystems besser zu verstehen – und ebnen vielleicht den Weg für neue Impfstoﬀe gegen Infektionserkrankungen, für die es bislang keine gibt. Text: el Prof. Dr. Kilian Schober ist Heisenberg-Professor für T-Zell-Immunologie am Mikrobiologischen Institut des Universitätsklinikums Erlangen und seit $ %$ $ mit dem hier vorgestellten Fo r s c h u n g svo r h a b e n M i t g l i e d i m J u n g e n Ko l l e g d e r Bayerischen Akademie der Wissenschaften. Dr. Katharina Kocher forschte als Doktorandin in der Arbeitsgruppe von Kilian Schober am Mikrobiologischen Institut des Uni- ve r s i t ät s k l i n i ku m s E r l a n g e n. S e i t $ % $ & i s t s i e a l s wissenschaftliche Mitarbeiterin am University College London ( Vereinigtes Königreich) tätig . Dr. Felix Drost und Dr. Benjamin Schuber t Felix Drost forschte als Doktorand und derzeit als w i s s e n s c h a ft l i c h e r M i t a r b e i t e r i n d e r G r u p p e Tra n s - lational Immunoinformatics von Benjamin Schuber t am Helmholtz Zentrum München. deutet d s a D „ “ . t r a a u f hin, dass d e r K ö r p e r b ewusst D r e iversität förd A b s c h l u s s e i n e s F o r s c h u n g s k a p i t e l s Die Studie konzentriert sich auf T-Zellen mit dem Oberﬂächen- molekül CD( – auch T-Killerzellen genannt –, die in)zierte Kör- perzellen direkt eliminieren können. Parallel dazu untersuchte die Arbeitsgruppe in einer kürzlich veröﬀentlichten Preprint- Studie, wie sich CD+-T-Zellen (T-Helferzellen) bei einer SARS- CoV-$-Impfung verhalten. Diese Zellen koordinieren andere Teile des Immunsystems und sind damit ebenso entschei- dend für eine eﬀektive Immunabwehr. Zusammen ergeben die beiden Studien ein umfassendes Bild der T-Zell-Antwort nach Impfungen und bilden gewissermaßen den Abschluss eines zentralen Forschungskapitels, das die Erlanger Gruppe seit Beginn der Pandemie geprägt hat. Grundlage dieser Arbeiten ist die CoVaAdapt-Kohorte, eine kleine, aber außergewöhnlich detailliert untersuchte Gruppe von knapp ,% Personen. Sie wurde $%$# an der Friedrich-Alex- ander-Universität Erlangen-Nürnberg etabliert und ermöglich- te Analysen, die weit über das übliche Maß hinausgehen. So entdeckte eine kooperierende Arbeitsgruppe unter der Leitung des Virologen Matthias Tenbusch in diesen Proben erstmals auﬀällige IgG+-Antikörper – ein Befund, der $%$, in einer viel- beachteten Studie in

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".#$#! Künstliche Intelligenz Forschung Was bedeutet der Begriﬀ VERTRAUEN GENERATIVE KI? in Bezug auf Ve r t r a u e n s w ü r d i g e K I g i l t a l s z e n t r a l e Vo r a u s s e t z u n g f ü r i h r e n E i n s a t z . D o c h w a s h e i ß t e s e i g e n t l i c h , e i n e r K I z u v e r t r a u e n ? D e r B e i t r a g z e i g t , w i e i n t e r d i s z i p l i n ä r e F o r s c h u n g e i n e n g e m e i n s a m e n Ve r t r a u e n s b e g r i f f e n t w i c k e l t , d e r ü b e r e i n z e l n e P r o j e k t e h i n a u s n u t z b a r i s t . Vo n M a r v i n Wa l c z o k , C e l i n e S p a n n a g l , F r i e d e r i k e F u n k u n d A n d r e a s J u n g h e r r G enerative KI-Systeme wie ChatGPT oder Copilot werden in immer mehr Arbeits- und Lebensbereichen genutzt. Sie erstellen in Sekundenschnelle Texte, Audios, Bilder und Videos und verändern so nachhaltig unterschied- lichste Anwendungsfelder: KI-generierte Inhalte ﬁnden sich in Nachrichtenformaten oder im politischen Wahlkampf, KI-Tutoren unterstützen beim Lernen, und zunehmend wird der Einsatz von KI auch in Hochrisikobereichen diskutiert, etwa bei der Urteils- ﬁndung in Strafverfahren. Studien zeigen, dass die Nutzung von KI-Systemen weltweit kontinuierlich zunimmt, während gleich- zeitig viele Menschen eine wachsende Skepsis gegenüber den Ergebnissen von KI, ihrer Zuverlässigkeit und ihren gesellschaftli- chen Folgen äußern. In ö(entlichen Debatten wird dieses Span- nungsverhältnis häuﬁg mit dem Begri( „Vertrauen“ verbunden. Doch was ist damit genau gemeint? Können wir KI vertrauen? Und wann ist KI vertrauenswürdig? N u t z u n g i s t n i c h t g l e i c h Ve r t r a u e n Der Begri( „Vertrauen in KI“ wird häuﬁg verwendet, bleibt aber meist unscharf, gerade in der wissenschaftlichen Auseinander- setzung mit Mensch-KI-Interaktionen. Unterschiedliche Diszip- linen verwenden ihn auf unterschiedliche Weise, häuﬁg ohne ihn klar zu deﬁnieren. Ein einheitliches disziplinübergreifendes Verständnis fehlt, sodass interdisziplinäre Kooperationen vor der Herausforderung stehen, unterschiedliche Konzeptualisie- rungen und Methoden überbrücken zu müssen. Häuﬁg wird Vertrauen im Kontext der KI mit der Nutzung eines KI-Systems gleichgesetzt, doch dies kann problematisch sein. Während die Nutzung ein beobachtbares Verhalten beschreibt, handelt es sich bei Vertrauen um eine innere Einstellung. Beide können stark voneinander abweichen: Die Nutzung von KI-Systemen muss keine Folge von hohem Vertrauen in KI sein. Ve r t r a u e n i n M e n s c h e n – Ve r t r a u e n i n K I Ein sehr weit verbreitetes Vertrauensmodell stammt aus der Psy- chologie (Mayer et al., "&&'). Es behandelt das zwischenmensch- liche Vertrauen und unterscheidet dabei zwei Parteien: Vertrau- ensgeber (im Englischen: trustor) und Vertrauensempfänger (im Englischen: trustee). Wenn wir KI nutzen, nehmen wir die Rolle des Trustors ein, während die KI den Trustee repräsentiert. Das Modell deﬁniert Vertrauen als die Bereitschaft des Trustors (Nut- zende der KI), sich gegenüber den Handlungen eines Trustees (KI) vulnerabel zu zeigen, basierend auf der Erwartung, dass der Trustee wichtige Handlungen im Sinne des Nutzers ausführt – auch wenn dieser sie nicht kontrollieren kann. Besonders in risikoreichen Situationen spielt Vertrauen eine zentrale Rolle. l l e u t k A e i m e d a k A r ü f o k h c s t i L n a i l u J : n o i t a r t s u l l I A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Forschung Künstliche Intelligenz #."$"! K I - N u t z u n g e r f o r d e r t k r i t i s c h e s D e n k e n v o r j e d e r A n w e n d u n g u n d e i n B e w u s s t s e i n d a f ü r, w o s i e s i n n v o l l e i n s e t z b a r i s t . Nutzende ihr Maß an Vertrauen proportional an die Fähig- keiten der KI anpassen. Ein unangemessenes Vertrauensniveau – sei es in Form von Über- oder Untervertrauen – kann nega- tive Folgen haben, etwa durch unkritische Übernahme fehler- hafter Ergebnisse oder durch den Verzicht auf sinnvolle Unter- stützung. Das Ziel sollte es daher nicht sein, Vertrauen pauschal zu stärken, sondern Nutzende darin zu unterstützen, KI di&eren- ziert und situationsabhängig einzusetzen. Dies erfordert kritisches Denken vor jeder Anwendung und ein Bewusstsein dafür, wo KI sinnvoll einsetzbar ist. Nur so können eine erfolgreiche Mensch-KI-Interaktion und eine Co-Kreation beider Parteien gelingen. A r b e i t s m o d e l l : Ve r t r a u e n i n M e n s c h - K I - I n t e r a k t i o n Entscheidend für die Vertrauenswürdigkeit des Trustees sind drei Faktoren: Kompetenz, Wohlwollen und Integrität. Die Kom- petenz bezieht sich auf die wahrgenommenen Fähigkeiten des Trustees, eine speziﬁsche Aufgabe zu erfüllen. Das Wohlwollen umfasst die wahrgenommenen positiven Absichten des Trustees gegenüber dem Trustor. Und Integrität beschreibt die wahrge- nommene Einhaltung ethischer Grundsätze des Trustees. Gene- rell gilt: Je höher diese Faktoren beim Trustee eingeschätzt wer- den, desto größer ist das Vertrauen des Trustors. Eine Vielzahl von Studien hat nachgewiesen, dass dieses Modell des zwischenmenschlichen Vertrauens auch auf KI über- tragbar ist. Nicht nur die wahrgenommene Kompetenz der KI, sondern auch das Wohlwollen und die Integrität bestimmen unser Ver- trauen in KI und unser Vertrauensver- halten. Bei der Einschätzung der Ver- trauenswürdigkeit ist die subjektive Wahrnehmung der KI entscheidend. Dies ist besonders wichtig hervorzu- heben, denn KI hat kein Bewusstsein und kann aufgrund fehlender Inten- tionalität, Emotion und moralischer Verantwortlichkeit weder positive Absichten verfolgen noch mutwillig gegen ethische Grundsätze wie Fair- ness verstoßen. Trotzdem werden generativer KI häuﬁg menschliche Eigenschaften zugesprochen, sodass manche Nutzende ihr Verhältnis zu Sprachmodellen wie ChatGPT als freundschaftlich oder therapeutisch betrachten. Funktion von Ver trauen Was soll Ver trauen leisten? • Nutzung der KI • Akzeptanz des Outputs • Sicherheitsgefühl V E R T R A U E N Individuelle Attributionen Objektmerkmale der KI (Hinweisreize) Wie wird die KI subjektiv wahrge- nommen? • Kompetenz • Wohlwollen • Integrität Welche Eigenschaften beeinflussen Wahr- nehmung & Verhalten? • Inter facegestaltung • Erklärbarkeit • Feedbackverhalten gemessen durch spezifische Skalen (kontext-/funktions- abhängig) typischer weise experimentell variier t l l e u t k A e i m e d a k A r ü f o k h c s t i L n a i l u J : n e n o i t a r t s u l l I Erweiterungen des Modells aus der Automatisierungsforschung zei- gen zudem, dass für die erfolgreiche Nutzung von KI ein angemessenes Vertrauenslevel notwendig ist. Um die Chancen von KI zu nutzen und die Risiken zu minimieren, müssen b e s t i m m t d i e M a ß e v o n Wa h r n e h m u n g & → E i n s t e l l u n g ← d e r N u t z e n d e n b e e i n f l u s s e n j e n a c h Va r i a t i o n !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$! Künstliche Intelligenz Forschung Ve r t r a u e n u n d Ve r t r a u e n s v e r h a l t e n F a z i t Kommen wir zurück zur Unterscheidung von Vertrauen und Vertrauensverhalten. In der Psychologie wird Vertrauen als eine Einstellung, beispielsweise gegenüber einem KI-System, verstanden, während Vertrauensverhalten eine resultierende Handlung beschreibt. Bei der Nutzung von Künstlicher Intel- ligenz kann sich das Vertrauensverhalten durch die Akzeptanz und Nutzung von KI-Systemen und KI-generierten Inhalten äußern. Diese Nutzung ist jedoch nicht zwangsläuﬁg ein ver- lässlicher Indikator für vorhandenes Vertrauen. Unterschied- liche Faktoren können das beobachtbare Vertrauensverhalten beeinﬂussen, ohne dass sie sich gleichzeitig auch auf das Ver- trauen an sich auswirken. Ein Beispiel: Nehmen wir an, Sie erhalten von Ihrer Führungs- kraft eine wichtige, für Sie neue und zugleich komplexe Aufga- be. Dies könnte die statistische Analyse eines Datensatzes, das Drehen eines Werbevideos oder das Erstellen eines Quartalsbe- richts sein. Die Aufgabe müssen Sie innerhalb weniger Stunden erledigen, Sie haben also nicht genügend Zeit, sich vollständig einzuarbeiten. Um den Termin einzuhalten, nutzen Sie ChatGPT und geben die vorgeschlagene Lösung mit einigen Änderungen ab, sind sich aber unsicher, ob die KI Ihre Aufgabe gut bearbei- tet hat und Ihre Lösung korrekt ist. In diesem Beispiel zeigen Sie Vertrauensverhalten trotz geringen Vertrauens in ChatGPT, bedingt durch Zeitdruck und fehlende Expertise. I m p u l s e f ü r d i e F o r s c h u n g Eine einheitliche Deﬁnition von Vertrauen ist für die interdis- ziplinäre Forschung zu Künstlicher Intelligenz von zentraler Bedeutung. Jedoch kann Vertrauen abhängig vom konkreten Forschungsprojekt unterschiedliche Rollen einnehmen. Um die Vergleichbarkeit zwischen einzelnen Projekten zu erhöhen, empfehlen wir Forschenden daher, genau zu speziﬁzieren, ob es jeweils um die wahrgenommene Vertrauenswürdigkeit der KI und/oder ein resultierendes Vertrauensverhalten geht. Damit Sie herausﬁnden, welche Konzepte relevant sind, beant- worten Sie die folgenden Fragen: !. Funktion: Welche Funktion soll das Vertrauen in KI im unter- suchten Kontext erfüllen? Soll es die Nutzung der KI oder die Akzeptanz ihrer Ergebnisse fördern? ". Individuelle Einschätzung: Wie schätzen Nutzende die Facetten der Vertrauens- würdigkeit (Kompetenz, Wohlwollen, Integrität) der KI ein? Welche Messinstrumente werden verwendet? Bezieht sich das Vertrauen auf das System, den Prozess, die Inter- aktion oder das Endprodukt? #. Objektebene: Welche Eigenschaften der KI beeinﬂussen die wahrge- nommene Vertrauenswürdigkeit? Wie wirken sich Veränderungen dieser Eigenschaften auf das Vertrauen in KI und das Vertrauensverhalten aus? Interdisziplinäre Forschung proﬁtiert von einem gemeinsamen Verständnis von Vertrauen, vertrauenswürdiger KI und daraus resultierendem Verhalten, um die Bedingungen erfolgreicher Mensch-KI-Interaktion besser zu verstehen. Entscheidend ist nicht blindes Vertrauensverhalten, sondern ein situationsange- messenes, reﬂektiertes Vertrauen. Letztendlich ist eine KI ver- trauenswürdig, wenn sie sich in der Praxis des ihr entgegenge- brachten Vertrauens würdig erweist. Dr. Mar vin Walczok ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Lehrstuhl für Sozial - psychologie mit Schwerpunkt Rechtspsychologie der LMU München. Im Schwerpunkt „ Mensch und generative KI: Trust in Co-Creation“ des Bayerischen Forschungsinstituts für Digitale Transformation (bidt) der BAdW er forscht er Ver trauen in generative KI im Kontext des Rechtssystems. Celine Spannagl ist wissenschaftliche Referentin in der Abteilung Forschung am bidt . Sie forscht im bidt-Forschungsschwerpunkt und am Projekt „Ethische Implikationen hybrider Teams aus M e n s c h u n d K I -Sy s t e m“ z u m T h e m a E r k l ä r u n g e n u n d Ve r- trauen in der Mensch -KI-Interaktion. Prof. Dr. Friederike Funk ist Professorin für Sozialpsychologie mit Schwerpunkt Rechtspsychologie an der LMU München. Sie forscht über subjektives Gerechtigkeitserleben und Personenwahr- nehmung im rechtlichen Kontext . Im bidt-Schwerpunkt „ M e n s c h u n d g e n e ra t i ve K I : Tr u s t i n Co - C re a t i o n“ u n t e r- sucht sie psychologische Determinanten von Ver trauen in die Co-Kreation mit generativer KI im Rechtssystem. Prof. Dr. Andreas Jungherr ist Inhaber des Lehrstuhls für Politikwissenschaft , insbe - s o n d e re D i g i t a l e Tra n s fo r m at i o n, a n d e r U n i ve r s i t ät Bamberg und Mitglied des bidt-Direktoriums. Er er forscht , wie Digitalisierung und KI politische Prozesse, öffentliche Kommunikation und gesellschaftliche Dynamiken ver- ändern. Im Rahmen des bidt verantwor tet er interdiszipli - näre Projekte zu generativer KI, politischer Meinungs- bildung und Desinformation. A k a d e m i e A k t u e l l !"

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Neu an der Akademie Katharina Müller, Walther-Meißner-Institut für Tieftemperaturforschung, am #'. September $%$'. Sebastian Nimsdor f, Bayerisches Forschungsinstitut für Digitale Transformation, am #'. September $%$'. Dr. Christopher Arnold, Schelling in München (#&##–#&*#): Hybride Nachlass-Edition, am #. Oktober $%$'. Bastian Führer, Fränkisches Wörterbuch, am #. Oktober $%$'. Wolfgang Huang , Neue Potenziale für die digitale Lexikographie des Deutschen, am #. Oktober $%$'. Dr. des. Pai-Li Liu, Deutscher Kolonialismus auf den Philippinen, am #. Oktober $%$'. Dr. Susanne P fisterer-Haas, Corpus Vasorum Antiquorum, am #. Oktober $%$'. Franz Pöschl, Walther-Meißner-Institut für Tieftemperaturforschung, am #. Oktober $%$'. Fabian Simonjetz, Neue Potenziale für die digitale Lexikographie des Deutschen, am #. Oktober $%$'. Lorin David Janitz, Verwaltung, am #'. November $%$'. Leonard Zimmermann, Verwaltung, am #'. November $%$'. Fiona Sosa, Walther-Meißner-Institut für Tieftemperaturforschung, am #. Dezember $%$'. Dr. Pablo Mar tinez Azcona, Walther-Meißner-Institut für Tieftemperaturforschung, am #. Januar $%$!. Anna-Maria Esch, Bayerisches Forschungsinstitut für Digitale Transformation, am #. Januar $%$!. Sofie Fleischer, Bayerisches Forschungsinstitut für Digitale Transformation, am #. Januar $%$!. Akademie intern #.$%$! Roman Tischberger, Institut für Volkskunde der Kommission für bayerischen Landesgeschichte, am #. Januar $%$!. Laura Bruckmeier, Verwaltung, am #. Februar $%$!. Ljiljana Pavlovic , Verwaltung, am #. Februar $%$!. Verena Storhas, Dialektologisches Informationssystem von Bayerisch-Schwaben, am #. Februar $%$!. Amanda Scoles García, Walther-Meißner-Institut für Tieftem- peraturforschung, am #'. Februar $%$!. Nadine Hildebrandt, Bayerische KI-Agentur, am #. März $%$!. Sevim Schmid-Co şkun, Bayerische KI-Agentur, am #. März $%$!. Matthias Zetzl, Walther-Meißner-Institut für Tieftem- peraturforschung, am #. März $%$!. Orden, Preise und Ehrungen Prof. Dr. Nicola Fuchs-Schündeln, Makroökonomie und Entwicklung, korrespond. Mitglied ($%$$), Gustav-Stolper-Preis des Vereins für Socialpolitik. Prof. Dr. Ulrike Protzer, Virologie, ordentl. Mitglied ($%$'), Verleihung des German Medical Awards. Prof. Dr. Rudolf Gross, Technische Physik, ordentl. Mitglied ($%%(), Auszeichnung „Pro Meritis Scientiae et Litterarum“. Prof. Dr. Julia Pongratz, Physische Geographie und Landnut- zungssysteme, ordentl. Mitglied ($%$"), Prof. Dr. Immanuel Bloch, Physik, ordentl. Mitglied ($%#&), und Prof. Dr. Peter Falkai, Psychiatrie und Psychotherapie, ordentl. Mitglied ($%$'), Auszeichnung als Highly Cited Researchers $%$'. Prof. Dr. Jörg Vogel, Infektionsforschung, ordentl. Mitglied ($%$(), Bayerischer Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst. Prof. Dr. Reinhard Genzel, Extraterrestrische Physik, ordentl. Mitglied ($%%(), Bayerischer Verfassungsorden. Prof. Dr.-Ing . Ulrich L . Rohde, Ehrenmitglied ($%#(), Lifetime Achieve- ment Award/Honorary Fellowship der Broadcast Engineering Society India. Prof. Dr. Eva-Maria Kieninger, ordentl. Mitglied ($%#&), Deutsches und Europäisches Privatrecht sowie Inter- nationales Privatrecht, Berufung in den Wissenschaftsrat. Verstorben Prof. Dr. Peter Häberle, Ö)entliches Recht, Rechtsphilosophie und Kirchenrecht, ordentl. Mitglied (#**&), am !. Oktober $%$'. Prof. Dr. Erich W. Streissler, Volkswirtschaftslehre, Ökonometrie und Wirtschaftsgeschichte, korrespond. Mitglied (#*&&), am #$. Oktober $%$'. Prof. Dr. Joachim Hagenauer, Nachrichtentechnik, ordentl. Mitglied ($%%$), am #!. Januar $%$!. Dr. Monica Niederer, Mittellateinisches Wörterbuch, am (#. Januar $%$!. Neuer Geschäftsführer für das bidt Dr. Stephan Jäger hat zu Jahresbeginn die Geschäftsfüh- rung des Bayerischen Forschungsinstituts für Digitale Trans- formation (bidt) übernommen. Er war bereits seit $%$( stellver- tretender Geschäftsführer sowie Leiter der Abteilung Finan- zen & Personal. Zuvor war er an der TU München im Bereich Verwaltung und Wissenschaftsmanagement tätig. Das bidt erforscht als Institut der Akademie die Chancen und Herausfor- derungen des digitalen Wandels. s e e l B n a i l i K : o t t o o F F !" A k a d e m i e A k t u e l l

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#.$%$! Akademie intern „Sie stehen für das Beste, was unser Land ausmacht“ B u n d e s v e r d i e n s t k r e u z f ü r U l r i k e P r o t z e r u n d D i r k H e c k m a n n Verstärkung für die Münchner Wissenschafts- kommunikation Dr. Christoph Egle wechselte am #. Januar $%$! von der Geschäftsführung des bidt zur Geschäftsstelle von AHA – The Science Communication Hub, wo er die wissenschaftliche Leitung übernimmt. Er verfügt über langjährige Erfahrung im deutschen Wis- senschaftssystem, insbe- sondere an den Schnittstel- len zwischen Wissenschaft, Politik und Gesellschaft sowie in der zielgruppen- speziﬁschen Wissenschafts- vermittlung. Zuvor war er an den Universitäten Heidel- berg, Frankfurt/Main und München, bei acatech sowie als Referatsleiter für digi- tale Zukunftstechnologien in der Bayerischen Staats- kanzlei und im Bayerischen Staatsministerium für Digitales tätig. Wissenschaft im Dienst der Gesellschaft: Bei einem Fest- akt im Münchner Gärtnerplatz- theater erhielten Dirk Heckmann ($. v. l.) und Ulrike Protzer ('. v. r.) das Bundesverdienstkreuz. A k a d e m i e A k t u e l l l e / e i s : g n u l l e t s n e m m a s u Z K W M t S / g i n ö K l e x A ; s e e l B n a i l i K : s o t o F Für ihre herausragenden Verdienste um das Gemeinwohl erhielten die Virologin Ulrike Protzer und der Digitalrechtsexperte Dirk Heckmann das Verdienstkreuz am Bande des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland. Prof. Dr. Ulrike Protzer steht als Direktorin des Instituts für Virologie an der TU München und am Helmholtz Zentrum München für Spitzenforschung im Kampf gegen Virusinfektionen. Ihre Untersuchungen an Virus-Wirt-Interaktionen und neue Therapiean- sätze gegen Hepatitis B haben weltweit Maßstäbe gesetzt – zuletzt auch im Umgang mit SARS-CoV-$. Während der Corona-Pandemie wurde sie zu einer der wichtigsten wissen- schaftlichen Stimmen Bayerns – in den Medien sowie als Beraterin der Staatsregierung. Seit $%$" ist Ulrike Protzer Mitglied der BAdW. Prof. Dr. Dirk Heckmann ist Digitalrechtsexperte, Lehrstuhlinhaber für Recht und Sicherheit der Digitalisierung an der TU München und Mitglied im Direktorium des Bayerischen Forschungsinstituts für Digitale Transformation der BAdW. Er erforscht die rechtlichen und ethischen Grundlagen unserer digitalen Zukunft. Der im Nebenamt als Verfassungsrichter am Bayerischen Verfassungsgerichtshof tätige Staatsrechtler berät regelmäßig Parlamente und Regierungen, u. a. als Mitglied der Datenethikkommission der Bundesregierung oder als Sachverständiger des Nationalen IT-Gipfels. Das Verdienstkreuz am Bande des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland wird vom Bundespräsidenten für besondere Verdienste um das Gemeinwohl verliehen. In Stellvertretung überreichte Staatsminister Markus Blume die Auszeichnung bei einem Festakt im Münchner Gärtnerplatztheater. !"

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Termine !."#"$ !".#!$.%!%$ April Jun.-Prof. Dr. Svetlana Eﬁmova (LMU München) und Prof. Dr. Sylvia Sasse (Universität Zürich) und Sonja Zekri (Moderation/SZ) Schelling-Forum der BAdW Klinikstraße %, &'#'# Würzburg !(.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Juni Dienstag, %. Juni !"!# Voller Durchblick bei Sternenlicht – Wie Insekten sich nachts orientieren Vortrag und Gespräch mit Jun.-Prof. Dr. Anna Stöckl (Konstanz) und Dr. Dieter Mahsberg (Würzburg) Schelling-Forum der BAdW zu Gast in der Umweltstation der Stadt Würzburg Nigglweg ), &'#(" Würzburg !(.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Dienstag, (#. Juni !"!# „Angst vor dem Wissen“ Gespräch mit Prof. Dr. Harald Lesch (LMU München) und dem Publizisten Dr. Michel Friedman Schelling-Forum der BAdW zu Gast im Gartenpavillon des Juliusspitals Klinikstraße !, &'#'# Würzburg !&.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Donnerstag, !). Juni !"!# Verdrängt, vertrieben, verfolgt: Wissen- schaft im Schatten des NS-Regimes Live-Podcast von „Tatort Geschich- te – True Crime meets History“ mit Dr. Niklas Fischer, Dr. Hannes Liebrandt und Louisa Mathes (alle LMU München); eine Kooperation mit der LMU München und der Georg-von-Vollmar-Akademie in Zusammenarbeit mit Bayern". Plenarsaal !(.%# Uhr Anmeldung: badw.de Mittwoch, !!. April !"!# Friedrich I. Barbarossa: Mythos und Person mit Prof. Dr. Knut Görich (LMU Mün- chen/BAdW) und Dr. Jan-Schulte Kellinghaus Schelling-Forum der BAdW Klinikstraße %, &'#'# Würzburg !(.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Donnerstag, !$. April !"!# Gemalte Himmel Festakt des Projekts „Corpus der baro- cken Deckenmalerei in Deutschland“; es spielt das Ensemble Simileo Alpin. Plenarsaal !&.## Uhr Anmeldung: badw.de Mittwoch, !%. April !"!# Die Wahl zum Stellvertreter Christi – Das Konklave in Geschichte und Gegenwart Mit Prof. Dr. Hubert Wolf (Münster), Dr. Matthias Kopp (Dt. Bischofs- konferenz) und Dr. Julia Becker (Würzburg/BAdW) Burkardushaus Am Bruderhof !, &'#'# Würzburg !(.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Mai Mittwoch, #. Mai !"!# Der Würzburger Botanische Garten im Wandel der Zeit Vortrag und Science Walk im Botani- schen Garten mit Prof. Dr. Markus Riede- rer (Würzburg/BAdW), Dr. Gerd Vogg (Würzburg) und Emily Schweitzer-Martin (Würzburg); in Kooperation mit dem Botanischen Garten der Uni Würzburg und dem Verein Alumni & Friends e. V. Schelling-Forum der BAdW Klinikstraße %, &'#'# Würzburg !(.## Uhr Anmeldung: schelling-forum.badw.de Donnerstag, &. Mai !"!# Religiöse Erweckung und irdische Macht – Religion und Demokratie in den USA Vortrag von PD Dr. Stefanie Coché (Gießen) in der Reihe „Unsere entzau- berte Gegenwart“; in Kooperation mit der Münchner Volkshochschule Münchner Volkshochschule Einsteinstraße "(, (!$') München !&.## Uhr Anmeldung: badw.de Freitag, '. Mai !"!# Planen und Bauen für die Zukunft: innovativ – nachhaltig – digital Symposium des BAdW-Forums Techno- logie, u. a. mit Prof. Dr. Dr. Konrad Bergmeister (Wien), Prof. Dr. Kathrin Dörﬂer (TU München) und Prof. Dr.-Ing. André Borrmann (TU München) Plenarsaal !%.%# Uhr Anmeldung: badw.de Donnerstag, !(. Mai !"!# Sprache in Zeiten des Krieges: Rhetorik, Propaganda und Dissens in Russland Impulse und Gespräch mit Prof. Dr. Riccardo Nicolosi (LMU München), $$ A k a d e m i e A k t u e l l

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!."#"$ Im nächsten Heft: Zukunft der Wälder Was macht sie resilient? Impressum H E R A U S G E B E R Prof. Dr. Markus Schwaiger Präsident der Bayerischen Akademie der Wissenschaften (BAdW) R E D A K T I O N Dr. Ellen Latzin (el; verantwortlich) Dr. Isabel Leicht (il) Monique Opetz (mo) Gabriele Sieber (sie; Bildredaktion) V E R L A G U N D A N S C H R I F T Bayerische Akademie der Wissenschaften Alfons-Goppel-Str. !!, )#*&% München Tel. #)%/"&#&!-!!+!, badw.de presse@badw.de, ISSN !+&$-,*&X A R T D I R E C T I O N U N D G R A F I K Studio Umlaut, studio-umlaut.com B I L D B E A R B E I T U N G Reproline mediateam D R U C K Pinsker Druck und Medien GmbH Pinskerstr. !, )+#+) Mainburg P A P I E R Gardamatt eleven weiß "## gr/m-, Innenseiten: Juwel Offset weiß !"# gr/m- „ A K A D E M I E A K T U E L L“ erscheint & x jährlich. Der Bezugspreis ist im Mitgliedsbeitrag der Freunde der BAdW enthalten. Die Texte dürfen nur mit Ge- nehmigung der BAdW reproduziert werden. Die Wiedergabe der Abbildungen ist mit den Inhabern der Bildrechte abzuklären. Namentlich gekennzeichnete Beiträge geben die Meinung der Autoren wieder. Das E-Paper der Zeitschrift finden Sie unter badw.de. Z E I T S C H R I F T A B O N N I E R E N badw.de/die-akademie/presse/ zeitschrift-akademie-aktuell A k a d e m i e A k t u e l l e t h c i h c s e G t r o t a T / 2 n r e y a B ; t e t s u P h c i r d e i r F g a l r e V ; l e k n w k c i l i b / o g a m i : s o t o F Verdrängt, vertrieben, verfolgt: Wissenschaft im Schatten des NS-Regimes In „Tatort Geschichte – True Crime meets History“ reisen die Historiker Niklas Fischer und Hannes Liebrandt vom Lehrstuhl für Didaktik der Geschichte & Public History der LMU München zurück zu Verbrechen der Vergangenheit und stellen die Frage, was das mit uns heute zu tun hat. !%&& veränderte sich auch die Welt der Wissenschaft grundlegend. Mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten begann die systematische Ausgren- zung und Vertreibung von Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftlern, die als „nichtarisch“ galten oder politisch unerwünscht waren. An Universitäten verloren viele schon früh ihre Positionen. In den Akademien dauerte es länger, doch auch dort wurden schließlich Mitglieder und Mitarbeiter ausgeschlossen. Der Live-Podcast erzählt die Geschichten von Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftlern der Akademie, deren Leben und Karriere durch diese Politik erschüttert wurden. Manche sind weltbekannt, etwa der Physiker Albert Ein- stein oder der Chemiker Richard Willstätter. Andere sind heute fast vergessen, obwohl sie einst zu den prägenden Köpfen der Wissenschaft gehörten. Die Historikerin Louisa Mathes hat zum Thema das Buch „Von Erwählten zu Unerwünschten. Die Verdrängung der als „nichtarisch“ oder „jüdisch ver- sippt“ verfolgten Mitglieder aus der Bayerischen Akademie der Wissenschaften nach !%&&“ veröﬀentlicht. Zusammen mit ihr folgen die beiden Podcast-Hosts den Biogra(en und fragen, wie sich eine wissenschaftliche Gemeinschaft im und zum Nationalsozialismus verhielt und welche Spuren diese Geschichte bis heute hinterlassen hat. „Tatort Geschichte“ ist ein Podcast der Georg-von-Vollmar-Akademie in Zusammenarbeit mit Bayern". Was? Live-Podcast „Tatort Geschichte“ Wann? Donnerstag, "*. Juni "#"$, !).&# Uhr Wo? Plenarsaal der BAdW Wie anmelden? Unter badw.de $,

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Lieblingsstück #.$%$! Feinarbeit an der Sprache A n d r e a S c h a m b e r g e r- H i r t ü b e r h a n d w e r k l i c h e s E r b e u n d d i e Ku n s t , S p r a c h e S c h i c h t f ü r S c h i c h t f r e i z u l e g e n . F o t o M y r z i k u n d J a r i s c h Der Hobel war vermutlich auch ein Lieb- lingsstück von Schamberger- Hirts Urgroßva- ter: Er verzierte ihn mit einem kleinen Herz. D er Hobel ihres Urgroßvaters liegt schwer in der Hand. Glatt soll das Holz werden, Schicht um Schicht trägt die Klinge ab, bis die Oberﬂäche stimmt. Für Andrea Scham- berger-Hirt ist das über hundert Jahre alte Werkzeug mehr als Erinnerung an die hand- werkliche Familientradition – es ist ein Denk- modell. Als Dialektologin erforscht sie, wie Menschen die Dinge ihres Alltags benennen. Zum Langhobel des Zimmermanns sagt man mancherorts „Raubank“, andernorts „Fuhrho- bel“. Seine schmale Lang axt ist der „Heiden“ – nachzulesen im Sprachatlas von Bayerisch- Schwaben. Bereits als studentische Hilfskraft schlug Schamberger-Hirt mit ihrer Mitarbeit an diesem Werk den Weg ein, der sie schließ- lich zum Bayerischen Wörterbuch der BAdW führte. „Als ich promovieren wollte, stand der letzte Band des Sprachatlas aus – ausge- rechnet zum Themenkomplex Wald und Holz“, erzählt sie. Familiäres Erfahrungswis- sen verband sich so mit wissenschaftlicher Präzision. Heute leitet sie die Redaktion des Wörterbuchs und ist nach wie vor fasziniert: „Wörterbucharbeit ist für mich ein ästhe- tischer Prozess. Wie beim Hobeln legt jede Auskunft einer Gewährsperson eine weitere Schicht frei – bis die Konturen sichtbar werden und am Ende ein druckfertiger Wortartikel entsteht.“ Protokoll: il !" A k a d e m i e A k t u e l l

Editorial

Inhalt

Kurz notiert

Im Gespräch: "Das ganze Innovations-Ökosystem braucht einen Ruck"

Fokus: Barocke Deckenmalerei in Deutschland

Digitale Spurensicherung

Die Kunst der Dokumentation

Historische Sinneserfahrung mit 3D-Lichtsimulationen

Algorithmen und Barockforschung

Eine Forschungsplattform als virtuelles Museum?

Kunst auf der Spur

Mesebergs verborgene Pracht

Auf den Punkt: Vom Durchhalten in harten Zeiten

Lesenswert: "Lesen ist der Prototyp geistiger Beschäftigung"

Kurz vorgestellt: Fragen an neue Mitglieder

Wie T-Zellen unser immunologisches Gedächtnis ausprägen

Was bedeutet der Begriff Vertrauen in Bezug auf generative KI?

Akademie intern

Termine und Impressum

Lieblingsstück: Feinarbeit an der Sprache